Сурик это какой цвет: цвета сурика — это… Что такое цвета сурика? — novokazan.ru

Содержание

цвета сурика — это… Что такое цвета сурика?

СУРИК — (миниум) окись с закисью свинца, встречается иногда в свинц. рудах; желтовато красный порошок, употребл. как краска для приготовления свинцового стекла, фаянсовой глазури и т. д. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.… … Словарь иностранных слов русского языка

суриковый — красно оранжевый, красно коричневый Словарь русских синонимов. суриковый прил., кол во синонимов: 3 • красно коричневый (3) • … Словарь синонимов

Стеклянное производство* — Заводское производство стекла в России начинается при царе Михаиле Феодоровиче (1635). Стеклоделие, упавшее было на первых порах по возникновении, начинает снова развиваться заботами Петра Великого в начале XVIII стол. С этого времени… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Стеклянное производство — Заводское производство стекла в России начинается при царе Михаиле Феодоровиче (1635). Стеклоделие, упавшее было на первых порах по возникновении, начинает снова развиваться заботами Петра Великого в начале XVIII стол. С этого времени… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

КРАСКИ — КРАСКИ, химич. вещества, обладающие свойством окрашивать другие предметы в свой или другой цвет непосредственно или с помощью другого хим. соединения протравы. Широкое применение К., надо полагать, вызывается инстинктивным стремле нием человека к … Большая медицинская энциклопедия

Фаянс* — Под названием фаянса в керамике принято обозначать глиняные изделия из белой или цветной массы с пористым (проницаемым жидкостями) черепом, который в изломе представляет шероховатый землистый вид и покрыт всегда глазурью, или поливой. Обширный… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Фаянс — Под названием фаянса в керамике принято обозначать глиняные изделия из белой или цветной массы с пористым (проницаемым жидкостями) черепом, который в изломе представляет шероховатый землистый вид и покрыт всегда глазурью, или поливой. Обширный… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Спички* — (техн.). Изобретение С. приписывается немецкому химику Камереру, которому в 1833 г. удалось составить содержащую фосфор массу, легко воспламеняющуюся при трении о шероховатую поверхность. Изобретение это было приобретено венскими фабрикантами… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Страсы — или стразы подражание или подделка природных драгоценных камней из стекла. Подделки такого рода уже в глубокой древности (в Египте и Финикии, а впоследствии и в Риме) были настолько искусны, что многие из них долгое время почитались за настоящие… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Спички — I (техн.). Изобретение С. приписывается немецкому химику Камереру, которому в 1833 г. удалось составить содержащую фосфор массу, легко воспламеняющуюся при трении о шероховатую поверхность. Изобретение это было приобретено венскими фабрикантами… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Цвета эмали Элакор

Приведенные ниже цвета относятся ко всем цветным материалам «Элакор»:
полиуретановые и эпоксидные краски, эмали, шпатлевки, наливные полы, колеровочные пасты и т.д.

Кроме указанных цветов возможны любые промежуточные и смесевые цвета,
а также подбор цвета по таблицам «RAL» и другим таблицам цветов.

Удорожание эмали за 1 кг в зависимости от цвета		Внимание! Представленные цвета могут отличаться от действительных. Это связано с индивидуальными настройками Вашего монитора.
+0 р.	сурик 100% ^*
+0 р.	сурик 75% ^*
+0 р.	сурик 50%
+0 р.	сурик 25%
+20 р.	желтый 75% ^*
+15 р.	желтый 50%
+10 р.	желтый 25%
+25 р	лимон 100% ^*
+20 р	лимон 75% ^*
+15 р	лимон 50%
+10 р	лимон 25%
+160 р.	фиолетовый 50%
+35 р.	фиолетовый 6%
+20 р.	фиолетовый 1,5%
+23 р.	ФЦ синий 75%
+20 р.	ФЦ синий 50%
+15 р.	ФЦ синий 25%
+10 р.	ФЦ синий 12,5%
+5 р.	ФЦ синий 6%
+3 р.	ФЦ синий 3%
+0 р.	ФЦ синий 1,5%
+23 р.	ФЦ зеленый 75%
+20 р.	ФЦ зеленый 50%
+15 р.	ФЦ зеленый 25%
+10 р.	ФЦ зеленый 12,5%
+5 р.	ФЦ зеленый 6%
+3 р.	ФЦ зеленый 3%
+0 р.	ФЦ зеленый 1,5%
+15 р.	ОХП 100%
+10 р.	ОХП 75%
+7 р.	ОХП 50%
+5 р.	ОХП 25%
+5 р.	ПС 100%
+2 р.	ПС 75%
+0 р.	ПС 50%
+0 р.	ПС 25%
+0 р.	черный 100%
+0 р.	черный 50%
+0 р.	серый
+0 р.	белый

*- Эмаль этого цвета можно наносить только на поверхность, предварительно окрашенную белой эмалью (это повышает укрывистость).

сурик • Кирилл Власов • Научная картинка дня на «Элементах» • Археология, Химия

На фото — редкий природный минерал сурик из иранского рудника Чах Миле. По химическому составу это тетраоксид свинца (Pb₃O₄) с разными степенями окисления одного элемента — свинца (то есть это смешанный оксид), поэтому можно видеть и такую форму записи химической формулы сурика: Pb²⁺₂Pb⁴⁺O₄. Сурик встречается на свинцовых месторождениях и относится к так называемым вторичным минералам: он образуется в виде тонких пленок и корок на свинцовых рудах, которые почти невозможно отделить от вмещающей породы. В отличие от, например, киновари (см. картинку дня Краски древнего мира: киноварь) сурик не формирует больших скоплений, поэтому для производства красок его не добывали даже попутно.

Пигмент того же состава, свинцовый сурик, человечество научилось производить из отходов, образующихся при добыче свинца и серебра, еще за несколько тысячелетий до нашей эры. Так что свинцовый сурик — один из первых синтетических пигментов.

Латинское название сурика minium произошло от римского названия реки Миньо, протекающей на территории Испании и Португалии. Недалеко от нее находились киноварные рудники Тарна, разрабатывавшиеся в римские времена, и изначально это слово применяли и для свинцового красного, и для киновари. В первом веке нашей эры Плиний Старший словом

minium называл именно киноварь, а сурик — minium secundarium (secundarium — «вторичный»). Дело в том, что из-за строгого контроля добычи киновари имперскими властями ее цена была крайне высока, и для удешевления или просто обмана покупателей эти пигменты смешивали в разных пропорциях. Такие смеси были идентифицированы, к примеру, в некоторых фресках Помпей. В конце концов киноварь получила свое имя — cinnabari, а слово minium закрепилось за оксидом свинца и прижилось во многих европейских языках.

Русское же слово «сурик» пришло из церковнославянского, куда попало из византийского греческого. Источником является слово συρικόν («сирикон») — «сирийский», что, видимо, отсылает к районам его производства в Малой Азии, откуда он поставлялся в Константинополь.

При раскопках крупного торгового и политического центра Акротири на острове Тира (Санторин) в Греции, которые ведутся с 1967 года, археологи обнаружили несколько мастерских по производству красок на основе соединений свинца. Акротири был уничтожен цунами после извержения вулкана Санторин в XVII веке до нашей эры (см. Минойское извержение), а сама эта катастрофа, как считается, стала началом мифа об Атлантиде. Собранная за время раскопок коллекции артефактов бронзового века (2700–1600 лет до н. э.) — пестиков, ступок, палитр, фрагментов красителей и сырья для их производства — говорит о наличии многоступенчатой схемы химического производства свинцовых соединений.

Технология, неразрывно связанная с выплавкой серебра, включала в себя три основных этапа. На первом из них сульфид свинца, галенит (PbS), добываемый при разработке серебряных месторождений, прокаливали на воздухе при температуре ~600°C в смеси с углем. В результате серии химических реакций получался металлический свинец:

2PbS + 3O₂ → 2PbO + 2SO₂,
PbO+C → Pb+CO,
PbO+CO → Pb+CO₂,
2PbO+PbS → 3Pb+SO₂.

Всё содержащееся в руде серебро концентрировалось в свинце, откуда извлекалось методом купеляции: свинец прогревался на воздухе при 800–900°C и окислялся до чистого оксида свинца PbO (свинцового глёта), серебро же оставалось на дне тигля. На последнем этапе глёт измельчали и опять прогревали до 500°C, доокисляя часть свинца и получая рыжий сурик.

Любопытно, что, хотя свинцовый красный и был однозначно идентифицирован на ступках и пестиках, он не использовался для создания фресок: бордовые цвета дворцов Акротири — это всё та же старая добрая краска на основе гематита (см. картинку дня Краски Древнего мира: красная охра). Обнаружен только небольшой обломок керамики, покрытый суриком, но частью чего он был, неизвестно. Поэтому археологи предположили, что свинцовый красный мог использоваться в качестве косметики премиум-класса.

Судя по всему, после упадка крито-минойской цивилизации сурик на время выходит из употребления. Широкое применение его в изобразительном искусстве начинается лишь в греко-римский период. По свидетельству Плиния, называвшего его flammeus («пламенный»), сурик был переоткрыт случайно, благодаря пожару в афинском порту Пирей. Во время описи имущества, уцелевшего при пожаре, выяснилось, что свинцовые белила (состоящие из карбоната свинца) в глиняных сосудах поменяли свой цвет на ярко-красный. Первое же применение нового красителя Плиний приписывает художнику Никию, жившему в IV веке до нашей эры.

А более чем за столетие до этих полулегендарных событий в царстве Юэ на территории современного Китая мудрец Фань Ли написал книгу, в которой в том числе детально описал методику изготовления оксидов свинца из руды. В Китае сурик был известен под именем «желтая киноварь» и получался попутно при производстве свинца и серебра примерно в то же время, что и в Акротири, или даже раньше. Однако сведений о его применении в китайском изобразительном искусстве того времени крайне мало. Это можно объяснить большой доступностью и культовым статусом киновари, а также отношением к оксидам свинца как к сырью для производства другого ценного пигмента — свинцового белого, карбоната свинца. Имевший большую популярность в качестве белой косметической краски свинцовый белый получался при реакции оксидов и угля, и именно этот процесс описал Фань Ли, упоминая сурик лишь как промежуточный компонент. Учитывая то, что, по легенде, Фань Ли состоял в отношениях с одной из четырех великих красавиц древнего Китая Си Ши, его повышенный интерес к косметике вполне объясним.

Относительно недавно, в середине 90-х годов XX века, при детальном исследовании пигментов, применявшихся для покраски терракотовой армии императора Цинь Шихуанди (259–210 гг. до н. э.), было установлено, что в их числе был и сурик. Однако он был найден не в наружных слоях краски, а в составе грунтовочного слоя, в котором также присутствовали киноварь и свинцовые белила. Возможно, это было сделано, чтобы уменьшить расход киновари на грунтовку, так как большое ее количество требовалось для красных элементов самих статуй. Не исключено также, что сурик добавлялся в качестве влагопоглощающего агента.

Фото с сайта mindat.org. Ширина снимка — 3,5 мм.

Кирилл Власов

Сурик, охра и киноварь: какие краски использовали на Руси

Высушенные насекомые, окисленный свинец, смесь ртути и серы. Первым художникам на Руси — иконописцам и народным умельцам — зачастую приходилось самим изготавливать краски по сложным и иногда опасным рецептам. Часто на это уходило больше времени, чем на создание живописного изображения. Рассказываем о старинных красках, происхождении пигментов, а также их недостатках и преимуществах перед современными масляными.

Капризная основа

Саркофаг египетского фараона. Фотография: EugeneSergeev / фотобанк «Лори»

Деревянная ложка и глиняный кувшин. Фотография: Яна Королева / фотобанк «Лори»

Дымковская глиняная игрушка. Фотография: Николай Винокуров / фотобанк «Лори»

Первыми живописными произведениями на Руси считаются иконы и фрески. Технологии письма в них разные: в иконах изображение наносили на деревянную пластину, покрытую левкасом — смесью мела и клея, а храмовую роспись выполняли по сырой штукатурке. Но краски использовали похожие — темперные. Это древний тип красок, ими еще в Древнем Египте украшали саркофаги фараонов. Темперой также пользовались и народные умельцы при изготовлении игрушек, статуэток, глиняной или деревянной декоративной посуды.

Краску получали из порошковых пигментов, разведенных в природных эмульсиях — веществах, в которых вода и масла соединяются в однородную жидкость. Самой распространенной природной эмульсией был желток яйца, в нем и растворяли пигмент.

Свежий желток не использовали: слишком густой и тягучий. Поэтому его предварительно «томили» в теплом месте, пока нежелательные свойства не исчезали, и слегка разбавляли водой. Поскольку яичный желток мог быстро протухнуть, в него в качестве консервантов иногда добавляли квас или каплю эфирного масла гвоздики. Важно было соблюдать пропорции: если добавляли слишком много желтка, краска лоснилась и не прилипала к нижнему слою, если мало — быстро стиралась.

Пигменты и палитра

Минеральные пигменты. Фотография: icon.spbda.ruСажа. Фотография: Фотография: xudsalon.ru

Пигменты использовали привозные византийские, а позже — венецианские, немецкие, голландские. Но мастера изготавливали краски и из местных пигментов — красного, синего, желтого, зеленого, белого, черного цветов. При смешивании они давали обширную палитру оттенков.

Красный получали из маленьких насекомых кошенили, которых на Руси называли червецами. Их самки вырабатывали кармин — стойкий краситель, который давал насыщенный цвет с оттенком пурпурного. Такую краску называли баканом. Кроме карминового красного изготавливали киноварь. Ее получали из одноименного ртутного минерала или сплавленной ртути и серы. В зависимости от примесей краска могла быть и малиново-красной, и огненно-алой.

Вместо черной краски могли взять сажу или жженую кость. Желтый — охру или вохру — изготавливали из смеси местных глин и оксида железа, чаще из ржавчины. Меняя пропорции, художники получали разные оттенки. Также охру можно было осветлить с помощью белил.

Преимущества и недостатки

Палитра акриловых красок. Фотография: Syda Productions / фотобанк «Лори»

Рисование масляными красками. Фотография: Николай Винокуров / фотобанк «Лори»

Покрытие иконы лаком. Фотография: Яков Филимонов / фотобанк «Лори»

Краски на яичной основе требовали особого мастерства. Они могли храниться до трех дней, а на полотне или дереве быстро сохли — времени на работу было немного. Разные слои плохо смешивались между собой, поэтому плавные переходы из одного цвета в другой могли делать только искусные мастера. При высыхании темперные краски меняли свой цвет. Художники должны были заранее рассчитать пропорции пигментов, чтобы получить нужный оттенок.

Однако затвердевший живописный слой не покрывался маленькими трещинками — кракелюром и практически не смывался водой. И, например, расписанные темперой глиняные игрушки не портились без лакового покрытия.

Но иконы все-таки защищали: от царапин, гниения, насекомых-древоточцев и излишней влаги. Изображение покрывали вареным льняным маслом — олифой. Масло твердело на воздухе, но без солнечного цвета приобретало желтоватый оттенок. Также олифа темнела от копоти церковных свечей. Поэтому иконы время от времени освобождали от старого защитного слоя и наносили новый или просто рисовали сверху по изображению.

В XV веке в Европе изобрели масляные краски, точнее масляную основу для тех же пигментов. Она не сохла раньше времени на холсте, не портилась, краски легко смешивались и при высыхании имели тот же цвет, что и в жидком состоянии. Через два столетия их стали использовать и в России, а к XVIII веку маслом писали почти все художественные произведения. В XIX веке эти краски проникли в декоративно-прикладное творчество, но готовые изделия обязательно нужно было покрывать лаком.

В иконописи масляные краски тоже использовали, но недолго: масляная основа делала пигменты нестойкими, и в церковных условиях иконы портились через 30–40 лет. Поэтому современные иконописцы продолжают использовать темперу: традиционную на яичном желтке, а также на усовершенствованных эмульсиях — казеино-масляную, воско-масляную и акриловую.

Автор: Лидия Туляганова

Лакокрасочные продукции от производителя LINE COLOR ( «ЛИНИЯ КРАСОК» )

ООО «ЛИНИЯ КРАСОК» LINE COLOR

Эмаль алкидная ПФ 115 – предназначается для окраски металлических, деревянных и других поверхностей, подвергающихся атмосферным воздействиям и для окраски внутри помещений. Эмали ПФ-115: Она может применяться в качестве самостоятельного покрытия, а также с другими грунтовыми красками. В первую очередь выбор лакокрасочного покрытия (ЛКП) зависит от типа поверхности, на которую он будет наноситься, а также от климатических условий. Эмаль алкидная ПФ 115 – это оптимальный вариант, как для промышленного использования, так и для индивидуального строительства. Она отлично подходит для покраски металлических конструкций, которые находятся на открытом воздухе. Образуя водостойкую пленку, обеспечивает их длительную защиту от коррозии. Фасады, покрытые этой эмалью, имеют эстетичный внешний вид. Она выдерживает повышенные температуры, не теряя своих эксплуатационных характеристик.

Эмали НЦ-132 представляют собой состав нитроцеллюлозы и алкидной смолы. Эмаль НЦ-132 предназначается для окраски деревянных, металлических и других поверхностей подвергающихся атмосферным воздействиям, и для окраски внутри помещений. Обеспечивает получение качественного декоративного покрытия. Покрытие состоящие из 2-х слоев, нанесенных на загрунтованную поверхность, сохраняет защитные свойства в течение 2-х лет.

Краски масляные МА-15 — готовые к применению масляные краски предназначаются для наружных и внутренних отделочных работ (за исключением окраски полов) и для окраски металлических и деревянных изделий. Покрытия масляными красками для наружных работ (в два слоя по металлу) должны сохранять защитные свойства в умеренном климате в течение года. Краска МА-15 представляющие собой суспензию пигментов (или пигментов и наполнителей) в различных олифах с введением сиккатива, а также добавок (аэросила, лецитина и др.), препятствующих образованию плотного осадка, или без них.

Краска масляная МА-15 сурик представляет собой суспензию пигментов и наполнителей в различных олифах с введением сиккатива, а также добавок (аэросила, лецитина и др.) Краска масляная МА-15 сурик применяется при строительстве и ремонте для окраски металлических, деревянных и других поверхностей (за исключением окраски полов), подвергающихся атмосферным воздействиям, а так же для малярных работ внутри помещений.

Грунтовка ГФ-021 предназначена для грунтования металлических, деревянных и других поверхностей перед покрытием их различными эмалями внутри и снаружи помещений. Состав: Алкидный лак, пигменты, наполнители, уайт-спирит, сиккатив, целевые добавки. Высококачественная грунтовка на основе алкидного лака, обеспечивающая прочное соединение лакокрасочных материалов с окрашиваемой поверхностью и предупреждающая их отслаивание от поверхности: Грунтовка ГФ-021 Обладает высокими антикоррозийными свойствами. Готова к применению.

Краска АК-511 — предназначена для нанесения линий разметки на проезжей части автомобильных дорог, взлетно-посадочных полос аэродромов, с асфальтным, бетонным или асфальтобетонным покрытием, обеспечива ющих работу покрытия разметочного слоя, как в дневное, так и в ночное время.

Краска для бордюров и брусчатки — акриловая краска высокого качеств — представляет собой суспензию пигментов и наполнителей в водной дисперсии акрилового сополимера, функциональные добавки, где в качестве растворителя используется вода. Обладает высокой укрывистостью, уникальная рецептура краски позволяет образуемому покрытию длительное время сохранять насыщенный цвет. Применяется для разметочной окраски дорожных бордюров, тротуарной плитки и камня, автомобильных ограждений, клумб, дорожных столбиков, бетонных полов, лестниц и площадок, а также по другим цементобетонным покрытиям. При нанесении образует защитно-декоративное ударопрочное водостойкое матовое покрытие, с повышенной стойкостью к атмосферным осадкам, дорожным химикатам, и горюче-смазочным материалам. Внимание! Краска экологически чистая, пожаро-взрывобезопасная!

Эмаль для бетонных полов — специальная алкидно-уретановая эмаль. Применяется для окраски бетонных, деревянных и металлических полов в помещениях с высокой эксплуатационной нагрузкой (гаражи, склады, спортивные залы и другие хозяйственные помещения), а также полов расположенных снаружи помещений под навесом (балконы, террасы, веранды).

Эмаль для пола ПФ-266 — Высококачественная эмаль на основе алкидного лака. Обладает хорошими декоративными свойствами, укрывистостью и прочным сцеплением с окрашиваемой поверхностью. Легко наносится, образуя однородное гладкое покрытие, устойчивое к истиранию. Готова к применению. Эмаль ПФ-266 — влагостойкая защитно-декоративная эмаль для окраски полов из дерева при отделке жилых помещений, административных и промышленных зданий. Лакокрасочное покрытие ПФ-266 отличается высокими декоративными качествами долговечностью. Краска для деревянных полов используется для получения долговременной защиты деревянных полов от истирания в складских помещениях, детских учреждениях, школах, больницах, магазинах, квартирах, объектах загородного строительства и т.п.

Грунт-эмаль по ржавчине 3 в 1 антикоррозионная — Грунт-эмаль представляет собой суспензию антикоррозионных пигментов и наполнителей в растворе уралкидного лака с добавлением органических растворителей, активные антикоррозионные компоненты, модифицированная алкидная смола и целевых добавок. Для одновременного преобразования ржавчины, антикоррозионного грунтования и финишной окраски чистых и прокорродировавших металлических поверхностей с толщиной прочно связанной с металлом ржавчины до 100 мкм. Применение грунт-эмали обосновано в тех случаях, когда невозможно использование эффективных методов очистки поверхности ввиду конструктивных особенностей окрашиваемых объектов. Необходимо иметь ввиду, что преобразование ржавчины взамен тщательной очистки поверхности, значительно сокращает срок службы покрытия. Поэтому, грунт-эмаль рекомендуется, в основном, для ремонтного окрашивания прокорродировавших крупногабаритных конструкций» (мосты, склады, цеха, гаражи, опоры линий электропередач), изделий сложных конфигураций (трубы, кованая мебель, декоративные ограждения), деталей сельскохозяйственной техники и других видов машин; трубопроводной арматуры. Грунт-эмаль можно использовать в качестве антикоррозионной грунтовки под финишные атмосферостойкие эмали в многослойных системах покрытий. Не требует предварительного удаления прочно связанной ржавчины и грунтования, быстро высыхает, надежно защищает металлические поверхности от коррозии. Покрытие имеет хорошие адгезию, сопротивляемость к удару, изгибу и другим механическим нагрузкам, устойчиво к действию технических масел, нефти, дизельного топлива, индустриальных масел, этилового спирта. Выдерживает кратковременное воздействия пресной и морской воды, слабых кислот и бензина, но не является щелочестойким. Трехслойное покрытие грунт-эмали толщиной 70-80 мкм, нанесенное по чистому металлу, сохраняет защитные свойства в условиях открытой атмосферы промышленной зоны умеренно-холодного климата (УХЛ1) в течение 4-6 лет. Пленка грунт-эмали устойчива при температуре окружающего воздуха от + 60 до – 60оС. Стойкость покрытия к воздействию соляного тумана — 240ч. ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ РАСХОД 90-150 г/м2.

Эмаль МЛ-1110 — производится в соответствии с нормами, прописанными в ГОСТе 20418-80. Красящий состав содержит пигменты, органические растворители, а также меламиноформальдегидные и алкидные смолы. Данная эмаль должна наноситься на загрунтованные металлические поверхности, независимо от их размещения (внутри помещения/снаружи). Предлагается в многообразии цветовых оттенков (более чем в 20-ти). Эмаль МЛ-1110 — предназначается для окрашивания различных металлических элементов автобусов, автомобилей, велосипедов, сельхозтехники, мотоциклов и других транспортных средств. Нанесенный состав образовывает однородный глянцевый цвет без наличия шероховатостей, расслаиваний и других дефектов.

Эмаль МЛ-12 — производится в соответствии с нормами, прописанными в ГОСТе 9754-76. Лакокрасочное покрытие МЛ-12 используется для металлических поверхностей, предварительно обработанных грунтовочной смесью или шпатлёвкой. Данная эмаль должна наноситься на загрунтованные металлические поверхности, независимо от их размещения (внутри помещения/снаружи). Предлагается в многообразии цветовых оттенков (более чем в 20-ти).

Сурик железный

Грунтовка – навязчивый маркетинг или осознанная необходимость.

Целесообразность использования грунтов при проведении окрасочных работ всегда была болезненной темой для людей , ценящих свое время и считающих свои деньги.

Обилие разнообразных грунтов на сегодняшнем рынке является для кого-то открытием, а для кого-то сложным ребусом , разобраться с которым призвана данная статья.

Итак. Нанесение грунта не является самоцелью, а призвано, на своем этапе улучшить общее качество отделочных работ.

Основной перечень задач, с которым должны справляться грунты:

Обеспыливание, выравнивание либо значительное снижение впитывающей способности. Регулирование пористости основного материала.

С этой задачей справляются грунтовки глубокого проникновения. Это как правило, растворенные в воде акриловые и виниловые связующие, хотя для наружных работ иногда используют грунтовки на органических растворителях.

Характерно, что как недостаточная , так и чрезмерная обработка , негативно влияют на конечный вид лакокрасочного слоя. Недостаток грунтовки приводит к неравномерному высыханию краски (пятнистости) , возможному отслоению в процессе нанесения и при последующем использовании скотча. Чрезмерная обработка грунтом приводит к появлению так называемой «стеклянной пленки», вследствие которой резко снижается адгезия последующего красочного слоя и укрывистость.

Повышение прочности, долговечности, влагоустойчивости, защита от плесени, грибков и бактерий. К этой группе относятся антисептические пропитки ,гидрофобизаторы, огнебиозащита.

Улучшение адгезии, благодаря чему отделка лучше сцепляется с поверхностью, более комфортное нанесение финишного слоя. В этом случае применяют кроющие грунтовки.

1.Грунтовочные универсальные краски. Создают гладкую слабовпитывающую поверхность под тонкие покрытия. Иногда их называют проявочным слоем. В результате нанесения вскрываются возможные дефекты поверхности и определяется возможность дальнейшего нанесения финишного краски. 2. Грунтовки адгезионные.Содержат кварцевый наполнитель различной фракции и обеспечивают максимальное сцепление финишного (или промежуточного) слоя с основанием. Используются как со строительными , так и с декоративными штукатурками.

Защита металлических элементов от появления коррозии. Грунтовки антикоррозионные можно поделить на:

1. цинконаполненные 2. грунты с содержанием преобразователя ржавчины (ортофосфорной кислоты).

Использование того или иного грунта происходит исходя из конкретных условий и поставленных задач.

Например, бессмысленно применять грунт глубокого проникновения для окрашивания принтуса из экструдированного пенополистирола. Грунт, на меламиновой пленке, создаст еще более гладкую поверхность., препятствующую адгезии и как следствие будет являться причиной возможного отслоения материала. В этот случае оптимальным будет укрывной грунт , создающий дополнительную толщину лакокрасочного слоя и более высокую прочность.

Выбор производителя лучше делать исходя из собственного приобретенного опыта. Советы и рекомендации следует применять осторожно, результат иногда не оправдывает ожидания Не стоит отдавать предпочтения очень дешевым или очень дорогим материалам. В первом случае наверняка будут проблемы с качеством, во втором – переплата за бренд.

Сурик железный САҒAH Color в Павлодаре (Краски масляные, сурик)

Наименование: Сурик железный

Тип: Масляная краска

Применение: рекомендуется при строительстве и ремонте для окраски металлических поверхностей (крыш, трубопроводов, гаражей и т. д.), так как он обладает противокоррозионной стойкостью.

Описание: суспензия железного сурика, растворенная в пентафталевом лаке марки ПФ-060 в которую также добавлен сиккатив и тиксотропирующие присадки, которые предотвращают выпадение осадка.

Технические характеристики:

Цвет пленки — оранжево желтый.
Время полного высыхания при температуре от 18 до 20 градусов Цельсия — 24 часа.
Вязкость по вискозиметру ВЗ-4.
Расход на однослойное покрытие от 55 до 240 г/м2.
Стойкость покрытия к статическому воздействию влаги при 20 градусах Цельсия — 3 часа.
Твердость пленки не менее 0,12 (при испытании маятниковым прибором).
Степень перетира сухого вещества — не более 80 мкм.

Разбавитель: Скипидар, уайт-спирит, сольвент

Очистка инструмента: По окончании покраски, рабочий инструмент промывают большим количеством Уайт спирита, сольвента или скипидара. Кисти протирают сухой ветошью и смазывают постным маслом.

Подготовка поверхности: поверхность должна быть сухой, предварительно очищенной от пыли, окалины, ржавчины и обезжирена. Для удаления больших очагов ржавчины допускается использование модификатора коррозии марки СФ-1. Деревянные поверхности «под покраску суриком» шлифуют или циклюют.

Способы нанесения: кистью или краскопультом

Условия при нанесении: Образующаяся пленка краски обладает очень низкой проницаемостью для влаги и различных агрессивных сред. В результате этого покрытие изделия невосприимчиво к вредным атмосферным факторам и перепадам температуры воздуха от -20 до + 40 градусов Цельсия. Кроме того, сурик увеличивает срок службы финишного покрытия и обладает экономичным расходом при нанесении.

Меры предосторожности: При проведении окрасочных работ используют резиновые перчатки или био-перчатки. Остерегаться от попадания в глаза, а до и после окрашивания тщательно проветривать помещение. При этом после окрашивания продолжают проветривать помещения еще двое суток. При попадании сурика на открытые участки кожи — протереть ветошью смоченной в постном масле и промыть большим количеством воды с мылом.

Хранение: в плотно закрытой таре, вдали от: радиаторов и приборов отопления, пищевых продуктов, влаги и прямых солнечных лучей. Гарантийный срок хранения — 12 месяцев со дня изготовления.

Красный свинец, защитный, но ядовитый — The Eclectic Light Company

Любопытно, что многие из наиболее часто и широко используемых пигментов являются одновременно и самыми ядовитыми. Мало того, что художники играли в кости со смертью, используя свинцовые белила, но на протяжении многих веков они использовали другую высокотоксичную соль свинца, четырехокись свинца или красный свинец, хотя и в меньших количествах.

Red Lead также был одним из первых синтетических пигментов. Хотя он встречается в виде природного минерала, его, вероятно, делали из свинцовых белил около двух тысяч лет назад как в Европе, так и в Китае.

Неизвестно, Передний алтарь (полностью реконструированный) (ок. 1275–1300), сосновая панель, масло, 98,5 x 160 см, Тингельстад I, Тингельстад, Норвегия. Фото Мортена Тейгена, блог Den Fargerike Middelalderen, Кая Колландсруд, https://kollandsrud.wordpress.com/2012/06/14/frontalet-fra-tingelstad-i-rekonstruert-i-all-sin-herlighet/

One Было обнаружено, что один из самых ранних образцов масляной живописи в Европе, Передний алтарь древней норвежской церкви Тингельстад, датируемый 1275–1300 годами, содержит красный свинец.Это современная полная реконструкция, предполагающая достаточно широкое использование.

Даже более старые европейские образцы включают некоторые погребальные портреты римского Фаюма, которые были сделаны в период 100-400 гг. н.э.

В качестве пигмента в большинстве красок красный свинец обычно имеет оранжево-красный цвет. При использовании во фреске или акварели он имеет тенденцию со временем чернеть или приобретать тусклый шоколадно-коричневый оттенок, вероятно, из-за его преобразования в коричневый диоксид свинца. Используемый в олифах масляной краски, он в целом оказался более стабильным, хотя может образовывать свинцовые мыла в слое краски, что, в свою очередь, может быть связано со структурной слабостью.

Спинелло Аретино (1350/52-1410), Богородица на троне с ангелами (ок. 1380), темпера и сусальное золото на панели, 195,3 x 113 см, Гарвардские художественные музеи / Музей Фогга (дар миссис Эдвард М. Кэри), Кембридж, Массачусетс Предоставлено Гарвардскими художественными музеями/Музеем Фогга.

В эпоху раннего Возрождения свинцовый красный уже был одним из основных красных цветов темперной палитры. Это хорошо видно на обширных ярко-красных участках картины Спинелло Аретино «Дева на троне с ангелами» примерно 1380 года.

Паоло Уччелло (ок. 1397-1475), Никколо Маурузи да Толентино в битве при Сан-Романо (ок. 1438-40), яичная темпера с маслом грецкого ореха и льняным маслом на тополе, 182 x 320 см, Национальная галерея (Куплена, 1857 г.) , Лондон. Предоставлено и © Национальная галерея, Лондон.

Паоло Уччелло также использовал его в своем шедевре Никколо Маурузи да Толентино в битве при Сан-Романо примерно с 1438 по 1440 год, где он появляется в ярко-оранжевых объектах в левом верхнем углу. В данном случае это яичная темпера в сочетании с олифой.

Питер Пауль Рубенс (1577–1640) и, возможно, Якоб Йорданс (1593–1678), Дебора Кип, жена сэра Бальтазара Жербье и ее дети (1629–30, переработана, вероятно, около 1645 г.), холст, масло, 165,8 x 177,8 см, Национальная художественная галерея (Фонд Эндрю Меллона), Вашингтон, округ Колумбия. Предоставлено Национальной галереей искусств.

Красный свинец был найден в Деборе Кип, жене сэра Бальтазара Жербье и ее детях Питера Пауля Рубенса, , где он, вероятно, использовался в обивке стула и, возможно, в сочетании с другими пигментами в драпировках в зале. верхний левый.

У этой картины очень сложная история. Первоначально сделанный Рубенсом между 1629-30 годами, он, кажется, был затем переработан Якобом Йордансом, вероятно, в 1640-х годах, после смерти Рубенса, когда младенцу, изображенному на руках Деборы Кип, было бы десять лет. , по меньшей мере.

Ян Миенсе Моленар (ок. 1610–1668), Молодой человек, играющий на Теорбе, и молодая женщина, играющая на цитерне (ок. 1630–32), холст, масло, 68 x 84 см, Национальная галерея (Куплена (Фонд Кларка), 1889 г.) ), Лондон.Предоставлено и © Национальная галерея, Лондон.

Red Lead по-прежнему широко использовался как в сочетании с другими красными пигментами, так и отдельно для цветовых акцентов. Хорошим примером последнего использования является «» Яна Миенсе Моленера «Молодой человек, играющий на Теорбе» и «Молодая женщина, играющая на цитерне» (ок. 1630–1632), где носок, нижняя юбка и другие детали молодой женщины выделяются благодаря их оранжевому цвету. -красный цвет.

Гербранд ван ден Экхаут (1621-1674), Четыре офицера амстердамской гильдии бондарей и виноторговцев (1657 г.), холст, масло, 163 x 197 см, Национальная галерея (Куплена в 1895 г.), Лондон.Предоставлено и © Национальная галерея, Лондон.

Он также появляется в красном цвете сургуча в книге Гербранда ван ден Экхаута «Четыре офицера амстердамской гильдии бондарей и виноторговцев » (1657).

Рембрандт ван Рейн (1606-1669), Автопортрет (1659), холст, масло, 84,5 x 66 см, Национальная художественная галерея (Коллекция Эндрю Меллона), Вашингтон, округ Колумбия. Предоставлено Национальной галереей искусств.

Многие старые мастера использовали красный свинец в более сложных слоях краски и смесях.Он появляется во плоти на автопортрете Рембрандта из 1659 года.

Был лишь ограниченный прогресс в открытии альтернативных красных пигментов вплоть до девятнадцатого века, когда стали доступны соли кадмия.

Арнольд Бёклин (1827–1901), Вилла у моря II (1865), холст, масло, 123 x 173 см, Sammlung Schack, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Мюнхен, Германия. Викисклад.

Красные пятна на невысоких скалах во второй версии «Вилла у моря» Арнольда Беклина 1865 года выполнены с использованием красного свинца.

Пьер-Огюст Ренуар (1841–1919), Женщина за фортепиано (1875), холст, масло, 93 × 73,5 см, Художественный институт Чикаго, Чикаго, Иллинойс. Викисклад.

Пьер-Огюст Ренуар использовал красный свинец в портрете Женщины за фортепиано в 1875 году.

Медицинские и научные разработки во второй половине девятнадцатого века привели к лучшему пониманию токсичности свинца, но схема его использования, по-видимому, мало изменилась. Сейчас трудно понять, почему Red Lead так медленно удаляли из палитры.

Винсент Ван Гог (1853–1890), Равнина близ Овера (1890), холст, масло, 73,5 x 92 см, Новая пинакотека, Мюнхен, Германия. Викисклад.

Винсент Ван Гог Равнина близ Овера 1890 года — хороший пример возникшей путаницы. Ван Гог был новатором в использовании китайской белизны в качестве нетоксичной альтернативы свинцовой белиле. Как ни странно, хотя Ван Гог заменял токсичный свинец в своих белых картинах, он продолжал использовать другие соли свинца в своих красных, которые здесь включают красный свинец, хотя и в небольших частях своего холста.

В начале двадцатого века красный свинец полностью потерял популярность среди художников изобразительного искусства, на долю которых когда-либо приходилось лишь небольшая часть мирового производства пигментов. Он оставался распространенным в декоративных и защитных целях до второй половины того века, в частности, для защиты черных металлов от ржавчины. В 1960-х годах он все еще был очень популярен для всех черных металлов, подверженных ржавчине.

Возможно, его наиболее удачное применение было в миниатюрах и книжном иллюминировании, где пигмент пропитывал страницы книги, защищая ее от нападения чешуйниц и других вредителей.Краска для одного человека — яд для вредителя.

Артикул

Элизабет Вест Фитцхью (1986) Пигменты художников, том 1, изд. Роберт Л. Феллер, Архетип. ISBN 978 12 74 6.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Родственные

Магазин натуральных пигментов — Minium

Детали

Сурик, также известный как «сурик» (по-русски), представляет собой «сурик», продукт окисления свинцовых минералов.Миниум получил свое название от реки Миниус на северо-западе Испании, где в древности когда-то добывали этот природный минерал. Название сурик также применялось к киновари, красному сульфиду ртути, но теперь используется исключительно для обозначения красного оксида свинца. Искусственно полученный сурик используется в качестве пигмента в красках и красителях, хотя вред для здоровья от свинца значительно уменьшил эту роль.

Искусственный:	Китайский: ch’ien tan или tan-fen Английский: красный свинец, сурик Французский: minium или minium de plomb Немецкий: Mennige или Bleimennige Итальянский minio : 1 Японский: etan Русский: Испанский: minio
Минерал:	Русский: Миниум Французский: Миниум Немецкий: Mennige Итальянский: Minio Russian: Испанский: Minio или Azarcon, от арабского ZARQUN
Синонимы:	Английский: mine rouge, красный минерал, Парижский красный, сурик, Sandix, Saturnine, Saturn red, surick, surik Итальянский: rosso saturno

Происхождение и история

Красный свинец использовался в классическом мире по крайней мере со 2 века до нашей эры.E. Согласно Ральфу Майеру ( The Artist’s Handbook , стр. 51), римляне применяли слово minium к своей родной киновари, киновари и, в меньшей степени, к очищенному красному оксиду. Возможно, из-за того, что киноварь часто разбавляли свинцовым суриком, термин «минимум» постепенно стал более конкретно применяться к этой смеси и, в конечном итоге, к чистому свинцовому сурику. Ченнино Ченнини просто говорит об этом: «Цвет, известный как сурик, красный, и он производится с помощью алхимии». На средневековой латыни он назывался minium , а его широкое употребление в средневековых иллюминированных рукописях дает нам слово «миниатюра», хотя чисто случайно эти работы были небольшими (чтобы уместиться на странице).Индийские и персидские миниатюры 17-19 веков, в которых также в изобилии используется сурилин, часто хорошо детализированы, но не обязательно совсем маленькие. Сухой свинец часто использовался вместо настоящей киновари, потому что это был менее дорогой пигмент.

Источник

Красный свинец был продуктом плавки свинцовой руды с древних времен, хотя в средние века его получали путем нагревания свинцовых белил (основного карбоната свинца) на воздухе. В настоящее время красный свинец получают путем нагревания глета или свинцовых белил в течение нескольких часов при температуре около 480°С.Пигмент ярко-красного цвета, обладает хорошей укрывистостью и отличной текстурой. Он тонко измельчен, но может быть кристаллическим или аморфным, в зависимости от того, как он сделан. Химически красный свинец довольно активен. При воздействии света и воздуха это не особенно устойчивый пигмент. Несмотря на его яркий цвет и хорошую укрывистость, художники сейчас его мало используют, хотя его все еще можно получить. Сурик (красный свинец) состоит в основном из четырехокиси свинца (Pb ₃ O ₄) от 85 до 98% и глета (PbO) от 15 до 2%.Чем больше количество глета, тем быстрее высыхает пигмент в олифе. Когда красный свинец содержит более 10% глета, он непригоден для использования в масляной краске, которая будет храниться в течение любого периода времени.

Rublev Colors Красный свинец (сурик) изготовлен искусственно и состоит из 98% сурика (тетроксид свинца, Pb ₃ O ₄ ) и 2% глета (PbO).

Постоянство и совместимость

Сурик подвержен обесцвечиванию в присутствии загрязнителей воздуха, таких как сероводород.Он реагирует на некоторые пигменты, содержащие свободное количество серы, такие как, например, плохо сделанные кадмиевые желтые. Его нельзя использовать в акварельной живописи, так как он может потемнеть под воздействием влаги и света. При смешивании с маслом (для этого требуется всего 10% связующего) он довольно долговечен. Лучше всего подходит для масляной краски или энкаустики. Имеет хорошую репутацию в живописи темперой. Было замечено, что фресковая живопись светлеет из-за образования сульфата свинца в результате его взаимодействия с влагой и атмосферным загрязнителем сероводородом.

Абсорбция масла и измельчение

Свинцовый сурик поглощает очень небольшое количество масла. Коэффициент поглощения масла составляет 100 весовых частей пигмента на 6 весовых частей льняного масла. Если бы измерения были граммами, потребовалось бы 6 граммов (по весу) льняного масла для измельчения 100 граммов (по весу) пигмента с образованием густой пасты. Из него получаются очень быстросохнущие масляные краски, образующие твердую эластичную пленку. Когда его растирают в масле, можно добавить немного воска, чтобы предотвратить его слишком быстрое затвердевание.

Токсичность

Сухой свинец очень токсичен, поэтому при обращении с сухим порошковым пигментом следует соблюдать крайнюю осторожность, чтобы избежать вдыхания пыли или проглатывания пигмента в любой форме.

Пигмент: Рублевский сурик (Minium)

Цвет:	Красный
Индекс цвета:	Красный пигмент 105 (77518)
Химическое название:	Тетроксид свинца
Химическая формула:	Pb ₃ О ₄
Рейтинг светостойкости ASTM
Акрил:	Без рейтинга
Масло:	Без рейтинга
Акварель:	Без рейтинга
Свойства
Маслопоглощающая:	6 г масла/100 г пигмента
Средний размер первичных частиц:	2 мкм
У.S. Стандартная сетка 325:	0,05%
Удельный вес:	8,8–9,1
Плотность:	0,85–1,16 г/дюйм ³
Твердость:	2,5–3,0
Показатель преломления:	n _a =2,400

Здоровье и безопасность

ОПАСНО! СОДЕРЖИТ СВИНЦ. ВРЕД ПРИ ПРОГЛАТЫВАНИИ. Избегать проглатывания и контакта с кожей.Носите защитную одежду и перчатки для предотвращения контакта с кожей. Никогда не используйте рядом с детьми или домашними животными. Соответствует ASTM D 4236.

ОПАСНОСТЬ
СОДЕРЖИТ СВИНЦ / СОДЕРЖАНИЕ DU PLOMB
НЕ НАНОСИТЬ НА ПОВЕРХНОСТИ, ДОСТУПНЫЕ ДЛЯ ДЕТЕЙ ИЛИ БЕРЕМЕННЫХ ЖЕНЩИН.
NE PAS APPLIQUER SUR UNE ДОСТУПНАЯ ПОВЕРХНОСТЬ AUX ENFANTS OU AUX FEMMES ENCEINTES.
Должен использоваться исключительно в качестве материала для искусства, ремесел или хобби, не для использования детьми.Уникальность использования aux fins suivantes comme matériaux pour les besoins d’art, d’artisanat ou passe-temps, pas pour une use par les enfants.

Это пользовательская вкладка. Вы можете добавить пользовательскую вкладку в качестве атрибута для всех продуктов или для каждой категории. Вы можете добавить содержимое CMS, например руководство по размерам или видео, чтобы улучшить детализацию продукта.

В свинцовом сурике?

Автор вопроса: Анибал Уайт
Оценка: 4,5/5 (22 голоса)

Красный свинец.Пигменты на основе свинца (тетроксид свинца/плюбат кальция, или «свинцовый сурик») широко использовались в качестве антикоррозионного грунтовочного покрытия на наружных стальных конструкциях . Этот тип краски мог быть нанесен на садовые ворота и перила, водосточные желоба и водосточные трубы, а также на другие внешние металлические и стальные конструкции.

Используется ли суритик в краске?

Red Lead представляет собой порошок красного цвета от ярко-красного до оранжевого, который используется для изготовления свинцового стекла и красных пигментов; Краска, изготовленная из свинцового сурика , обычно используется для защиты железа и стали от ржавчины …. Красный свинец также используется в качестве грунтовки для большинства сложных стальных конструкций зданий, построенных в 20 веке.

Когда применяли суррогатную краску?

В прошлом свинцовый красный краситель обычно наносился на наружные трубы и металлоконструкции в качестве грунтовки для предотвращения коррозии. Хотя это и не запрещено законодательством, к 1992 году он был в основном заменен альтернативами, такими как красный оксид.

Токсичен ли свинцовый сурик?

Из-за содержания как свинца, так и хрома краска, содержащая хромат свинца(II) , чрезвычайно токсична .Это известный канцероген, токсикант для развития и репродуктивной токсичности. Один миф, связанный с краской на основе свинца, заключается в том, что наиболее распространенной причиной отравления является употребление в пищу кусочков свинцовой краски.

Какого цвета сурик?

Это тяжелый металл, более плотный, чем большинство обычных материалов. Свинец мягкий и пластичный, а также имеет относительно низкую температуру плавления. В свежесрезанном виде свинец серебристый с оттенком синего; он тускнеет до тускло-серого цвета на воздухе .

29 связанных вопросов найдено

Какого цвета выглядит свинец?

По данным лаборатории Джефферсона, свинец

— это очень блестящий голубовато-белый элемент , который составляет всего около 0,0013 процента земной коры.

Какого цвета монооксид свинца?

Монооксид свинца выглядит как желтый или красный порошок .

Насколько плоха свинцовая краска на самом деле?

Свинцовая краска может быть опасной, когда она начинает портиться, трескаться или отслаиваться, или когда ее шлифуют или разрушают. Свинец — это токсичный металл, который может вызывать различные проблемы со здоровьем у людей, особенно у детей младшего возраста, и у других групп риска.

Можно ли отравиться свинцом при шлифовке старой краски?

Свинцовая краска очень опасна, когда ее снимают или шлифуют .Эти действия выделяют в воздух мелкую свинцовую пыль. Младенцы и дети, живущие в домах до 1960-х годов (когда краска часто содержала свинец), имеют самый высокий риск отравления свинцом.

Стоит ли опасаться свинцовой краски?

Свинцовая краска все еще присутствует в миллионах домов, иногда под слоями более новой краски. Если краска в хорошем состоянии, свинцовая краска обычно не представляет проблемы .Ухудшение качества краски на основе свинца (шелушение, сколы, меление, растрескивание, повреждение или отсыревание) представляет собой опасность и требует немедленного внимания.

Как определить, что это свинцовая краска?

Главным среди них является « аллигаторный », когда краска начинает трескаться и мяться, создавая узор, напоминающий чешуйки рептилий. Это признак того, что ваша краска может содержать свинец.Другим признаком того, что вы, возможно, имеете дело со свинцовой краской, является мелоподобный налет, когда она стирается.

Содержит ли красная краска свинец?

Различные соединения свинца добавляются в краску в качестве пигмента, создавая определенный цвет в зависимости от того, какое соединение используется. Например, карбонат свинца (II), известный как свинцовые белила, придает краске белый или кремовый цвет, а использование четырехокиси свинца дает ярко-красную краску.

В краске больше нет свинца?

Хотя свинец был запрещен в бытовых красках в Соединенных Штатах с 1978 года, краска, используемая для дорожной разметки, все еще может содержать его.

Для чего используется красный свинец?

Свинцовый сурик больше не используется в качестве краски для художников, поскольку он имеет плохую светостойкость и плохие рабочие свойства.Вместо этого для цветного стекла и керамической глазури используется красный свинец. Свинцовый сурик использовался в качестве антикоррозионной грунтовки для конструкционного железа и стали до конца 20 века.

Какая краска наименее токсична?

Лучшие нетоксичные краски

Бенджамин Мур Аура. …
Sherwin-Williams Harmony Zero VOC Латексная акриловая краска для внутренних работ. …
Краска Клэр….
Краски «Зеленая планета». …
Компания по покраске домов в усадьбе. …
Valspar Простота. …
ФОН. …
Старомодная компания по производству молочных красок.

Как нейтрализовать свинцовую краску?

После того, как краска сойдет, вам все равно нужно счистить все остатки. Некоторые профессионалы используют тринатрийфосфат (TSP) , который нейтрализует свинец, превращая его в фосфат свинца.

Каковы признаки отравления свинцом у взрослых?

Признаки и симптомы острого отравления

Боль.
Мышечная слабость.
Парестезия (ощущение «булавок» и «иголок»)
Боль в животе.
Тошнота.
Рвота.
Диарея,
Запор.

Может ли свинец проникать через кожу?

Некоторые исследования показали, что свинец может всасываться через кожу .Если вы прикасаетесь к свинцу, а затем прикасаетесь к глазам, носу или рту, вы можете подвергнуться воздействию свинца. Свинцовая пыль также может попасть на одежду и волосы.

Могу ли я удалить свинцовую краску самостоятельно?

Если у вас есть краска на основе свинца, у вас есть несколько вариантов ее удаления. Хотя в некоторых штатах разрешается выполнять работу самостоятельно, подрядчик, сертифицированный по удалению свинцовых красок, обучен безопасному выполнению этой работы и определит наилучшую стратегию борьбы с загрязнением окружающей среды.

Можно ли жить в доме со свинцовой краской?

(Чтобы был полностью безопасным , вы можете рассмотреть возможность обработки любых поверхностей, покрытых свинцовой краской, если у вас есть дети, живущие в вашем доме или часто посещающие вас). , меление, растрескивание и др.

Каковы симптомы отравления свинцом?

Симптомы

Задержка развития.
Трудности в обучении.
Раздражительность.
Потеря аппетита.
Потеря веса.
Вялость и усталость.
Боль в животе.
Рвота.

Какого цвета монооксид свинца в горячем состоянии?

Цвет оксида свинца до нагревания красно-оранжевый, а после нагревания его цвет меняется на желтый .

Какого цвета оксид свинца в горячем и холодном состоянии?

Тетрагональная форма оксида свинца образует красного или оранжевого цвета , а орторомбическая форма оксида свинца образует желтый или оранжевый цвет.

В чем разница между оксидом свинца и монооксидом свинца?

Оксид свинца (II), также называемый монооксидом свинца, представляет собой неорганическое соединение с молекулярной формулой PbO.PbO встречается в двух полиморфных модификациях: глет , имеющий тетрагональную кристаллическую структуру, и массакот, имеющий орторомбическую кристаллическую структуру. … Это амфотерный оксид.

: Журнал ChemViews :: ChemistryViews

Разложение свинцового сурика
Свинцовый сурик наиболее знаком нам по оранжево-красной антикоррозийной краске. Художники с древних времен ценили блестящий цвет этого пигмента для своих картин.Однако различные процессы старения вызывают со временем обесцвечивание насыщенного оттенка. Благодаря сочетанию рентгеновской дифракции и томографических экспериментов бельгийские ученые теперь объяснили дополнительный шаг в индуцированной светом деградации свинцового красного. Ключом к их открытию стала идентификация очень редкого минерала карбоната свинца плюмбонакрита на картине Ван Гога, как сообщают исследователи в журнале Angewandte Chemie .

Свинцовый сурик (оксид свинца или свинца (II, IV)) представляет собой оксид свинца, состав которого Pb ₃ O ₄ и цвет которого меняется со временем.Иногда цвет темнеет или чернеет, когда красный свинцовый пигмент превращается в платнерит (β-диоксид свинца) или галенит (сульфид свинца). В других случаях цвет будет светлеть или обесцвечиваться из-за превращения свинцового сурика в сульфат или карбонат свинца.
Пигмент Ван Гога крупным планом
Группа под руководством Коэна Янссенса из Университета Антверпена, Бельгия, смогла дополнительно прояснить процесс разложения сурика, вызывающий обесцвечивание цвета.Исследователи рассмотрели микроскопически малый образец картины Винсента Ван Гога «Стог пшеницы под облачным небом» (1889, холст, масло, Музей Креллера Мюллера, Нидерланды). Они использовали рентгеновскую порошковую дифракцию и методы томографии для определения распределения различных кристаллических соединений в образце с очень высоким пространственным разрешением и специфичностью. В отличие от традиционных рентгенокристаллографических методов их методы позволяют получить профиль состава образца по глубине без его вскрытия.
Плюмбонакрит признан промежуточным продуктом
В результате эксперимента исследователи обнаружили неожиданное соединение, очень редкий минерал карбоната свинца, называемый плюмбонакритом (3 PbCO ₃ ∙ Pb(OH) ₂ ∙ PbO). «Впервые это вещество было обнаружено на картине, написанной до середины двадцатого века», — сообщает Фредерик Ванмерт, первый автор статьи. «Наше открытие проливает новый свет на процесс отбеливания сурика.«Основываясь на своих новых открытиях, ученые предложили возможный путь реакции, по которой красный свинец теряет свой красный цвет под воздействием света и углекислого газа: облучение светом заставляет электроны перемещаться из валентной зоны в проводящую зону красного цвета. свинец, который является полупроводником.Это инициирует восстановление сурика до PbO.Впоследствии CO ₂ постепенно поглощается из воздуха и/или из продуктов разложения связующего вещества из масляной краски.Это образует плюмбонакрит в качестве промежуточного продукта, который превращается в гидроцеруссит, а затем в церуссит (карбонат свинца) при дальнейшем поглощении CO ₂ . Эти продукты разложения имеют белый цвет.

красный свинец — Открытый исходный код науки о культурном наследии
Красный свинец был одним из первых пигментов, искусственно приготовленных и широко используемых византийскими, персидскими и европейскими иллюстраторами.
Код производителя/продукта: Kremer / 42500
Химическое описание: минеральный и искусственный свинец(II,IV)-оксид
Цвет: красный
Индекс цвета: PR105
Подробнее Возраст Colourlex
Рамановская спектроскопия 532 нм – Спектрометр Эльвира для искусства
Рамановская спектроскопия 532 нм (спектрометр Эльвира) База данных Pigments-Checker
Рамановская спектроскопия 785 нм
Пигменты (порошок, без связующего)
Рамановская спектроскопия 785 нм Пигменты (чистые, без связующего вещества)
Пигменты с акриловым связующим (Pigments Checker)
Рамановская спектроскопия 785 нм База данных Pigments-Checker
Чистые пигменты (без связующего, только порошок)
СКАЧАТЬ Бесплатную базу данных КР
СКАЧАТЬ документ: «Проверка пигментов, версия 3.0, удобный набор для специалистов по охране природы: бесплатная онлайн-база данных рамановских спектров»

Рамановская спектроскопия 830 нм
Пигменты (порошок, без связующего)
Рамановская спектроскопия 830 нм База данных Pigments-Checker

Рамановская спектроскопия 1064 нм
Пигменты (порошок, без связующего)
Рамановская спектроскопия 1064 нм База данных Pigments-Checker
РФ-спектроскопия

XRF-спектроскопия Pigments-Checker Database
СКАЧАТЬ предыдущую базу данных из Pigments Checker V.3 СКАЧАТЬ статью: Р. Ларсен, Н. Колуцци, А. Косентино «Бесплатная база данных XRF-спектроскопии Pigments Checker» Intl Journal of Conservation Science.
Спектроскопия отражения (200–1000 нм) – спектрометр GorgiasUV
Спектроскопия отражения (200–1000 нм) (GorgiasUV) База данных Pigments-Checker
Спектроскопия отражения – Спектрометр Gorgias для Art
Спектроскопия отражения (350–950 нм) (Gorgias) База данных Pigments-Checker
БИК-спектроскопия отражения

БИК-спектроскопия отражения (930–1690 нм) База данных Pigments-Checker
ИК-Фурье-спектроскопия (неинвазивный датчик диффузного отражения)
База данных Pigments-Checker для спектроскопии диффузного отражения FTIR
База данных пигментов для неинвазивной ИК-Фурье-спектроскопии (чистые, без связующего вещества)
Построение модели спектрального обесцвечивания свинцового сурика с помощью испытания на старение и имитации эксперимента по деградации воспроизвести спектральные данные, поддерживающие цифровую реставрацию древних фресок.Процесс деградации свинцового сурика в условиях испытаний на старение выявляли методами рентгеноструктурного анализа, растровой электронной микроскопии и спектрофотометрии. Эксперимент по моделированию деградации проводили путем пропорционального смешивания сурика и диоксида свинца с учетом результатов испытания на старение. Экспериментальный результат показал, что чистый красный свинец постепенно превращался в черный диоксид свинца, а количество мельчайших частиц стареющего образца увеличивалось перед процессом старения.Цветность и светлота свинцового сурика уменьшались по мере обесцвечивания, а его оттенок практически не менялся. Кроме того, кривые спектральной отражательной способности стареющих образцов почти начали подниматься примерно при 550 нм, при этом перегиб немного сместился примерно от 570 нм до 550 нм. Спектральная отражательная способность образцов в длинноволновой и коротковолновой областях хорошо соответствовала логарифмической и линейной функциям. Была создана модель спектрального обесцвечивания, измерен реальный стареющий красный свинцовый пигмент на фресках Дуньхуана и проверена эффективность модели.
1. Введение
Пигменты на основе свинца нашли широкое применение, и подтверждено их существование в различных областях искусства [1–3]. Среди пигментов на основе свинца красный свинцовый пигмент, как наиболее яркий, выбирался большинством древних живописцев для обогащения тонов самых разнообразных произведений искусства, в том числе средневековых рукописей [4], ксилографии [5], картин на холсте. [6], или настенные росписи [7]. Однако в большинстве случаев окрашенные слои свинцового сурика превратились в коричневые или полностью черные, что вызвано влажностью, световой (преимущественно ультрафиолетовой), газовой средой и другими факторами [8–10].Художественный эффект древних произведений искусства серьезно пострадал из-за деградации свинцового сурика, и люди не могли оценить первоначальный статус этого драгоценного наследия. В то же время обесцвечивание древних произведений искусства также мешало раскопкам исторической информации о древних обществах. Таким образом, необходимо и ценно разработать метод цифрового восстановления затемненных произведений искусства до их первоначального состояния, при этом восстановление затемненных произведений искусства должно быть основано на модели обесцвечивания, а модель обесцвечивания должна удовлетворять принципу, согласно которому воспроизводимые данные максимально соответствует реальному старению красного свинцового пигмента на произведениях искусства.
Современные устройства и методы анализа позволяют систематически изучать процесс деградации свинцового сурика и строить модели обесцвечивания в различных условиях старения. За последние несколько десятилетий многие исследования были сосредоточены на выявлении механизма деградации сурика [2, 4, 5, 8, 9], но лишь немногие исследования были вовлечены в построение модели обесцвечивания сурика [11–13]. ]. Ши и Лу впервые представили колориметрические и химические модели, основанные на моделировании старения фресок Дуньхуана, для реставрации и для повторного переживания публикой процесса старения фресок [11].А в последнее время они еще больше формализовали эмпирические знания художников в своих моделях, чтобы улучшить результаты моделирования [12]. Недавно Чжао и соавт. изучили механизм деградации сурика и построили соответствующие функции времени и цвета для процесса старения, но не подтвердили установленные функции с реальным старением сурика в фресках [13]. Основная цель построения модели обесцвечивания — правильно восстановить исходные цвета выцветших произведений искусства. Однако современные модели обесцвечивания свинцового сурика основаны на колориметрической теории, построенной в цветовых пространствах RGB или Lab и неизбежно подверженной влиянию метамерной проблемы [14].
Спектральная отражательная способность, которая устойчива к освещению и изменениям наблюдателя, рассматривается как «отпечаток пальца» цвета объекта, поскольку параметры цвета рассчитываются на основе спектральной отражательной способности при любом освещении и условиях наблюдения на основе колориметрической теории. В то же время спектральная отражательная способность также отражает химические и физические свойства объекта, поскольку характеристики поглощения/отражения объекта зависят в первую очередь от химических свойств его компонентов и, во вторую очередь, от физических свойств.Технология спектральной визуализации быстро развивалась в области охраны культурного наследия в течение последних десятилетий благодаря своим высококачественным возможностям визуализации, а также безопасности и эффективности идентификации пигментов [15–17]. Если бы спектральная модель обесцвечивания была построена для сурика, виртуальная реставрация древних фресок была бы более научной с использованием спектральных изображений. В этом исследовании процесс деградации красного свинцового пигмента на фресках Дуньхуана изучался с помощью теста на старение и моделирования эксперимента по деградации.Была построена спектральная модель обесцвечивания свинцового сурика, и достоверность модели была проверена путем расчета и предсказания спектральной отражательной способности реального стареющего сурика на фресках Дуньхуана.
2. Материалы и методы
2.1. Материал
Обычно фрески в гротах Дуньхуан состоят из четырех слоев: слой грубой глины, слой тонкой глины, слой гипса и слой пигмента. Слой грубой глины содержит смесь соломы и песка в соответствующем соотношении, чтобы заполнить скалу.Слой тонкой глины содержит умеренное количество волокон хлопка или льна для заполнения трещин сухого слоя грубой глины в виде плоской плоскости. Слой штукатурки используется для покрытия слоя тонкой глины для картин, а слой пигмента, наконец, наносится на слой штукатурки китайской кистью из козьей шерсти, чтобы завершить создание настенных росписей, в которых пигмент обычно растворяется в клее для животных. (в основном на воловьем клее). В этом исследовании в качестве подложки для имитации штукатурки фресок используется промышленный белый картон, поскольку химические свойства штукатурного слоя стабильны.Чистый красный свинцовый пигмент хорошо диспергируется в клее для воловьей кожи и аккуратно наносится на слой подложки для создания экспериментальных образцов. Чистый красный свинцовый пигмент, животный желатин и образец для росписи инструментов были предоставлены Академией Дуньхуан (Дуньхуан, Китай). Кроме того, они также передали навыки приготовления раствора животного желатина и техники росписи образца росписи. Чистый диоксид свинца, использованный для имитации эксперимента по разложению, был приобретен у Shenshi Chemical Co., Ltd. (Ухань, Китай).
2.2. Аппарат
Ультрафиолетовый (УФ) свет и влажность являются основными факторами, вызывающими обесцвечивание сурика в фресках Дуньхуана [8, 10–13]. Для проведения испытания на старение были выбраны экспериментальная камера УФ-старения ZN-P с ртутной лампой высокого давления и камера DHS-500, испытанная при постоянной температуре и влажности. Длина волны ртутной лампы высокого давления мощностью 40 Вт находится в диапазоне от 200 до 1400 нм с преобладающей длиной волны излучения 365 нм. Диапазоны влажности и температуры двух типов оборудования для старения могут контролироваться при относительной влажности 30~98% и температуре 0~150°C.Для анализа химических фаз стареющих образцов был использован рентгеноструктурный анализатор (XRD) Bruker Smart Apex CCDII. Анализ микроструктуры стареющих образцов был выполнен с использованием сканирующего электронного микроскопа (СЭМ) Quanta 200. Спектральная отражательная способность образца в диапазоне от 360 до 750 нм с интервалом 10 нм была измерена с использованием спектрофотометра GretagMacbeth X-Rite Color-Eye 7000A в модели с исключенным зеркальным компонентом (SCE). Кроме того, электронные аналитические весы METTLER TOLEDO AB135-S/FACT, точность измерения которых равна 0.01/0,1 мг использовали для измерения массы желатина и сурика при приготовлении раствора желатина и покраске образца росписи. Реальные пигментные точки старения сурика измеряли спектрорадиометром PR705 со стандартной белой доской производства Photo Research Inc. (American).
2.3. Спектральные измерения и цветовое выражение
Перед формальным экспериментом была оценена точность и воспроизводимость спектральных измерений, а также согласованность между двумя типами спектральных измерительных устройств, чтобы гарантировать достоверность результатов спектральных измерений.Для проведения процедуры оценки использовались шесть образцов насыщенных стандартных цветов из таблицы GretagMacbeth ColorCkher (красный, зеленый, синий, желтый, пурпурный и голубой). Среднеквадратическая ошибка (RMSE) рассчитывалась между измеренным спектром и соответствующими аттестованными значениями. Каждое измерение повторялось пятьдесят раз с интервалом в двадцать секунд. Статистические результаты точности, воспроизводимости и согласованности приведены в таблице 1. Среднее значение RMSE для всех образцов цвета, измеренных с помощью 7000A и PR705, меньше 0.49%, а максимальное среднеквадратичное отклонение меньше 0,81%. Эти результаты указывают на хорошую точность и повторяемость для обоих устройств спектрального измерения. Среднее и максимальное значения RMSE между 7000A и PR705 составляют 0,53 % и 0,85 % соответственно, что немного выше, чем точность и воспроизводимость каждого устройства в отдельности, но при этом сохраняется достаточно хорошая согласованность.
11
4

9 PR7051
4

9 PR705 SURSUS 7000A
RMS (%) Красный Зеленый Синий Желтый Magenta Cyan
7000A Среднее 0.34 0,35 0,44 0,35 0,46 0,37
Макс 0,49 0,54 0,69 0,72 0,71 0,61
Мин 0,22 0,22 0.22 0.22 0.31 0,21 0.21 0.21

Среднее 0.37 0.38 0.49 0,42 0,49 0,42
Макс 0,56 0,66 0,68 0,69 0,81 0,76
Мин 0,26 0,21 0,24 0,33 0.37 0.23

Среднее 0,44 0,42 0,47 0.42 0,53 0,41
Max 0,79 0,81 0,78 0,82 0,85 0,78
Min 0,36 0,34 0,37 0,32 0,39 0,36
После получения спектральной отражательной способности рассчитывали цветовой параметр образцов при стандартном источнике света CIE D50 и стандартном наблюдателе CIE 1931.Спектральная отражательная способность была сначала преобразована в трехцветный CIE в соответствии с (1), где , , и представляют собой функции согласования цветов, представляют собой спектральное распределение мощности стандартного источника света CIE, являются измеренным спектральным коэффициентом отражения образцов, а фактор. А затем значения цветности образцов типа , , или sRGB были рассчитаны по тристимулу CIE, а преобразование из в значения , , и sRGB можно найти в литературе [18]:
Кроме того, цвет экспериментальных образцов могут быть представлены с помощью набора инструментов Matlab OptProp, поскольку значения sRGB образцов могут быть представлены в виде цветовых пятен однородности с помощью функции OptImage [19].Разницу в цвете между образцами рассчитывали по формуле CIEDE2000 (DE ₀₀) [20].
2.4. Установка параметров для испытания на старение
Шесть образцов сурика были окрашены для испытания на старение. Температуру и влажность устанавливали на уровне 60°C и относительной влажности 80% для испытаний на старение. Тестовые коробки поддерживались в стабильном рабочем состоянии. Образцы сурика помещали поочередно в два бокса с интервалом 12 часов, начиная с бокса с постоянной температурой и влажностью.С начала испытания на старение каждые пять дней отбирали по одному образцу до завершения испытания на старение. Образцы 0 дней, 5 дней, 10 дней, 15 дней, 20 дней и 25 дней были обозначены как образец 1 (1#), образец 2 (2#), образец 3 (3#), образец 4 (4#) , образец 5 (5#) и образец 6 (6#). Каждый образец был измерен и проанализирован с использованием упомянутого выше профессионального оборудования. Спектральную отражательную способность образцов измеряли в оптической лаборатории с постоянной температурой и влажностью при температуре 25°C и относительной влажности 40%.
3. Результат и обсуждение
3.1. Испытание на старение
Внешний вид цвета свинцового сурика изменился с ярко-оранжевого на тусклый черный, как показано на рис. 1. Разница во внешнем виде цвета между двумя соседними образцами от 1# до 6# постепенно уменьшается при визуальном восприятии. Подробная информация для характеристики и анализа химического состава, микроструктуры, спектральной отражательной способности и значений цветности стареющих образцов была описана в следующих частях.

3.1.1. Химический состав
Как показано на рис. 2, результаты XRD показали, что продуктом старения сурика в условиях испытания на старение был диоксид свинца, что объясняется усилением дифракционных пиков PbO ₂ и уменьшением дифракционных пиков Pb ₃ О ₄ . Это согласуется с предыдущими исследованиями [2, 4, 5]. Кроме того, отношение интенсивностей дифракции PbO ₂ к Pb ₃ O ₄ в таблице 2 и различение цвета между соседними образцами на рисунке 1 указывают на сильную окрашивающую способность диоксида свинца.Небольшое количество двуокиси свинца может заметно потемнить образец, но когда количество двуокиси свинца достигает определенного уровня, его цветопокрывающая способность достигает максимума.
6
1 # 2 # 2 # 4 # 5 # 6 #

Соотношение интенсивности (/ ) 0 0,048 0,072 0.138 0,258 1,503

90,925 3. Микроструктура
Изображение микроструктуры стареющих образцов, полученное с помощью РЭМ, показано на рис. 3. Оно продемонстрировало, что количество крупных частиц уменьшается, а количество мелких частиц увеличивается в процессе старения, но все еще есть несколько крупных частиц. частицы, обернутые мельчайшими частицами. Распределение размеров зерен стареющих образцов, измеренное с помощью программного обеспечения для анализа, обобщено в таблице 3.Статистика показывает, что максимальный, минимальный и средний размер частиц уменьшаются по мере старения, а минимальный размер частиц в конечном счете стабилен на уровне 0,21 мкм мкм. Основываясь на тенденции изменения размера частиц, описанной выше, минимальные частицы в образцах старения могут быть диоксидом свинца. Явление крупных частиц, обернутых мелкими частицами, может быть причиной того, что предыдущие исследователи наблюдали неполностью окисленные зерна сурика в поперечном сечении слоя пигмента, окрашенного суриком [7, 8].
6
Образец 1 # 2 # 3 # 4 # 5 # 6 #

Макс / ( μ 91 032 м) 8,21 5,41 3,62 2,52 2,41 2,12
мин / ( μ 91 032 м) 0,63 0,5 0,4 0,38 0.21 0,21
Среднее / ( μ м) 2,12 1,78 1,36 1,03 0,79 0,66

Кроме того, оптический путь падающего света становится все более сложным из-за уменьшения количества крупных частиц и увеличения количества мельчайших частиц в процессе старения. Сложная микроструктура образца увеличила оптический путь падающего света за счет увеличения частоты его отражения в соответствии с теорией распространения света.В сочетании с сильным поглощением света PbO ₂ количество возникающего света неизбежно уменьшалось, и образцы резко становились темнее с течением времени старения, как показано на рисунке 1.
3.1.3. Спектральная отражательная способность и цветность
Спектральную отражательную способность стареющих образцов измеряли с помощью спектрофотометра GretagMacbeth X-Rite Color-Eye 7000A в модели SCE. Как показано на рисунке 4(а), спектральная отражательная способность стареющих образцов с длинной длиной волны от 550 до 750 нм, по-видимому, уменьшалась со временем старения, в то время как уменьшенное значение спектральной отражательной способности в том же интервале старения становится все меньше и меньше.Предполагается, что тенденции потемнения образцов становятся медленнее, но это не свидетельствует о том, что переход химического состава также подчиняется тому же закону. Отношение интенсивностей PbO ₂ к Pb ₃ O ₄ в табл. 2 показывает, что скорости перехода химического состава имеют полностью обратную тенденцию. Несоответствие между тенденцией потемнения образца и скоростью перехода химического состава от сурика к диоксиду свинца может быть в основном вызвано сильной окрашивающей способностью диоксида свинца и его долей в стареющих образцах, как описано выше.По тенденциям изменения спектральной отражательной способности мы делаем предварительный вывод о том, что логарифмическая функция может быть хорошо применена для построения модели обесцвечивания пигмента сурика в условиях старения.
Кроме того, нетрудно было обнаружить, что спектральная отражательная способность стареющих образцов имеет почти одинаковую точку роста примерно в 550 нм, а слабое снижение в коротковолновых областях происходит от 360 до 550 нм. Поскольку спектральная отражательная способность стареющего образца в первую очередь определяется химическими свойствами его компонентов, спектральные характеристики стареющих образцов можно объяснить с точки зрения химических компонентов, поскольку стареющие образцы имеют одни и те же химические компоненты, за исключением образца 1#.Свинцовый сурик поглощает свет от 360 до 550 нм, а остальные отражает в области видимого света, в то время как двуокись свинца поглощает почти весь видимый свет. Различное соотношение сурика и диоксида свинца, содержащихся в стареющих образцах, приводит к почти одинаковой точке подъема и низкому отражению в коротковолновой области. Кроме того, как показано на рисунке 4(b), различные соотношения сурика и диоксида свинца, содержащиеся в образцах старения, также влияют на изгиб спектральной кривой. С увеличением количества диоксида свинца в стареющих образцах спектральный перегиб образцов немного перемещается примерно с 570 до 550 нм.
Различия в цветности и цвете стареющих образцов приведены в Таблице 4. Значение яркости стареющих образцов, а также значение цветности быстро уменьшались в начале эксперимента, но позже в ходе эксперимента скорость замедлялась. Точно так же цветовая разница DE ₀₀ быстро увеличивалась в начале эксперимента, а позже в эксперименте рост замедлялся. Изменение трендов значений цветности соответствовало тренду спектральной отражательной способности в длинноволновых областях.Причина такого явления заключалась в том, что цветность рассчитывается линейно из спектрального коэффициента отражения, умноженного на спектральные распределения мощности освещения и на функции согласования цветов [19].
+ +
Образец Цвет координат Chroma ()
1# 30.935 0,577 0,371 62,452 52,263 50,530 72,71 0 — — — —
2 # 16,951 0,535 0,374 48.198 38.825 36.977 53.62 53.62 14.32 14.254 13.438 13.553 13.32
3 # 11.В 300 +0,503 0,374 40,081 28,550 25,495 38,28 24,37 8,117 10,275 11,482 10,05
4 # 8,241 0,474 0,367 34.479 34.479 18.997 16.983 23.98 31.44 5.602 9.533 9.533 7.07
5 # 6.454 0,451 0,363 30,530 13,478 12,879 18,64 35,62 3,949 5,499 4,104 4,18
6 # 5,920 0,439 0,361 29,209 12,961 12,133 17,75 36,67 1,321 0,517 0,746 1,05
оттенок старения образцов в плоскостях, так и в CIE Диаграмма цветности 1931 года была построена на рисунке 5, где представлена красно-зеленая реакция и желто-синяя реакция зрительной системы человека в едином цветовом пространстве CIE соответственно.На рис. 5(а) показано, что тенденции изменения оттенка очень хорошо согласуются с линейной моделью, а на рис. 5(б) показаны те же изменяющиеся тенденции. Значения , , и также были суммированы в таблице 4, которая показывает те же тенденции изменения, что и ΔDE ₀₀ . Основываясь на тенденциях изменения данных , , , и в таблице 4, а также распределениях оттенков стареющих образцов, представленных на рисунке 5, можно сделать вывод, что в процессе старения свинцового сурика основным изменяющимся признаком цветности были яркость и насыщенность цвета. значение, а оттенок стареющих образцов практически не меняется.
В следующей части был проведен эксперимент по моделированию деградации со ссылкой на результат теста на старение. Затем были проанализированы спектральная отражательная способность и цветность стареющих образцов для построения модели спектрального обесцвечивания.
3.2. Эксперимент по имитации деградации
В этом эксперименте одиннадцать экспериментальных образцов были окрашены с использованием метода окраски, имитирующего фрески Дуньхуана. Образцы смешивали свинцовым суриком и диоксидом свинца в различных соотношениях смешивания, при этом общая масса контролировалась на уровне 0.6 г, так как этого количества достаточно для окраски образца в данном исследовании, а шаг изменения массы чистого сурика и диоксида свинца был установлен на уровне 0,06 г. Имя и соответствующее соотношение смешивания образцов моделирования перечислены в таблице 5.
PB ₃ O ₄ / G девяносто одна тысяча триста девяносто пять
Образец S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8 S9 S10 S11 S11
4
0.60 0,54 0,48 0,42 0,36 0,30 0,24 0,18 0,12 0,06 0,00
РЬО ₂ / г 0,00 0,06 0,12 0,18 0,24 0,30 0,36 0,42 0,48 0,54 0,60
спектральная отражательная из моделирующих образцов деградации была также измерена с помощью GretagMacbeth X -спектрофотометр Rite Color-Eye 7000A в модели SCE, и цветность каждого образца, имитирующего деградацию, была рассчитана с использованием набора инструментов Matlab OptProp.Цвет каждого образца, имитирующего разложение, показан на рис. 6. Спектральная отражательная способность и соответствующая первая производная образцов, имитирующих разложение, нанесены на рис. 7, а значение цветности образцов, имитирующих разложение, суммировано в таблице 6.
+ +
образец Цвет координат Chroma ()
S1 30.935 0,577 0,371 62,452 52,263 50,530 72,71 0 — — — —
S2 16,521 0,458 0,366 47.651 26.696 25.834 37.14 37.14 17.35 14.801 25.01 25.567 24.696 17.35
S3 13.228 0,426 0,361 43,104 19,287 18,466 26,69 23,68 4,547 7,409 7,368 6,33
S4 10,788 0,399 0,354 39.227 39.227 14.140 12.822 19.08 19.05 г. 29.05 3.877 5.147 5.144 5.644 5.37
S5 10.139 0.385 0,351 38,094 11,601 10,349 15,54 31,00 1,133 2,539 2,473 1,95
S6 8,425 0,377 0,349 34.858 9.590 8.676 12.92 12.92 34.22 34.22 3.236 2.011 1.673 1,673 3,22
S7 7.402 0,361 0,345 32,712 6,923 6,237 9,31 36,78 2,146 2,667 2,439 2,56
S8 6,625 0,350 0,343 30.944 4.977 4.770 6.89 38.66 38.66 1.968 1.946 1.467 1.467 1.88
S9 6.272 0,336 0,338 30,099 3,108 2,701 4,12 40,14 0,845 1,869 2,069 1,48
S10 5,650 0,327 0,336 28.512 1.782 1.633 2.42 41.65 41.65 1.587 1.326 1.068 1.068 1.51
S11 5.225 0,316 0,332 27,375 0,276 0,345 0,44 43,03 1,137 1,506 1,288 1,38

Она указала что существует сильное сходство между тестом на старение и экспериментом по имитации деградации в отношении тенденции изменения спектральной отражательной способности, первой производной спектральной отражательной способности и значений цветности.Тем не менее, есть небольшая разница между формами спектральных кривых отражения двух экспериментов по результатам деградации желатина в фресках Дуньхуан, проведенных Ли [21]. Влажность и свет являются двумя важными факторами, вызывающими старение желатина, которые приводят к тому, что раствор желатина из почти прозрачного состояния постепенно становится светло-желтым, поэтому можно сделать вывод, что небольшая разница между формами спектральных кривых отражения может быть вызвана старением. желатина в образцах.Однако сходство спектральных и хроматических характеристик образцов между тестом на старение и экспериментом, имитирующим разложение, позволяет сделать вывод о том, что старение желатина очень мало влияет на тенденции старения свинцового сурика. Распределение оттенков образцов, имитирующих деградацию, в плоскостях и диаграмма цветности CIE 1931 показано на рисунке 8. Распределение оттенков также сохраняет высокое сходство с результатом теста на старение, поскольку его можно очень хорошо подогнать с помощью линейной модели.Сходство двух экспериментальных результатов может также доказывать, что механизм обесцвечивания пигмента сурика на фресках Дуньхуана вызван процессом изменения сурика в диоксиде свинца.
3.3. Построение модели спектрального обесцвечивания
Тенденция к уменьшению спектральной отражательной способности в длинноволновых областях образцов, имитирующих деградацию, была аппроксимирована некоторыми простыми линейными или нелинейными функциями. Здесь массовое отношение диоксида свинца к общей массе использовалось для наблюдения за изменением спектральной отражательной способности.На рис. 9 показана тенденция к уменьшению спектральной отражательной способности при 700 нм. Из рисунка 9 видно, что тенденция к уменьшению может быть очень хорошо аппроксимирована с использованием логарифмической модели, и что значение уравнения аппроксимации достигает 0,99515. При этом среднее значение от 560 до 750 нм выше 0,97, а минимальное значение равно 0,95329.

Другие простые функции также были адаптированы, чтобы соответствовать меняющейся тенденции моделирования образцов деградации. значения этих подгоночных функций и логарифмической подгоночной функции приведены в таблице 7.значения в таблице 7 показывают, что логарифмическая функция имеет наибольшую точность, что согласуется с предыдущей гипотезой. Кроме того, тенденция к уменьшению в коротковолновых областях от 360 до 550 нм приобретает наилучшую точность подбора с использованием линейной функции. Результат подгонки показывает, что среднее значение от 360 до 550 нм выше 0,97, а минимальное значение равно 0,95993. Таким образом, модель спектрального обесцвечивания может быть построена с учетом вышеупомянутых результатов. Кроме того, спектральная отражательная способность рассматривается как «отпечаток пальца» цвета объекта, и все значения цветности рассчитываются из спектральной отражательной способности при различных условиях освещения и наблюдения, поэтому нет необходимости строить модель обесцвечивания в цветовом пространстве.
4
Функции
Экспоненциальных 0,92245
Линейного 0,63268
Логарифмических 0,99515
полиномиальные 0.84378
Power 0.82483
Примечание: «Polynomial» представляет собой полиномиальный на два порядка.
На основании приведенного выше анализа модель спектрального обесцвечивания сурика была построена следующим образом: где представляет собой количество точек отбора проб от 360 до 750 нм с интервалом 10 нм; – массовые соотношения диоксида свинца в образцах, имитирующих деградацию; обозначает спектральную отражательную способность в разных точках выборки для конкретного ; и содержат параметры модели для каждой длины волны дискретизации от 360 до 750 нм с интервалом 10 нм; а именно,
После того, как модель спектрального обесцвечивания была построена, ее точность предсказания сначала была проверена путем имитации образцов деградации с известной степенью старения .Результаты показывают, что построенная спектральная модель обесцвечивания эффективна как средняя спектральная среднеквадратическая ошибка, средний спектральный коэффициент согласия [22] и средняя цветовая разница DE ₀₀ одиннадцати образцов моделирования старения. все они находятся на довольно хорошем уровне — 0,0591, 0,9979 и 1,14 соответственно.
3.4. Реальный стареющий красный свинцовый пигмент в фресках Дуньхуана
Красный свинцовый пигмент широко используется в фресках Дуньхуана, особенно для изображения плоти Будды на фресках.Большинство фресок, окрашенных свинцовым суриком, сегодня черные. Но есть еще не полностью обесцвеченный свинцовый пигмент, идентифицированный химическим анализом предыдущих исследователей [8, 23]. С помощью неразрушающего метода измерения in situ были измерены несколько пигментных точек свинцового сурика разной степени старения в двух типичных гротах разных династий. Достоверность модели была проверена путем расчета и предсказания спектральной отражательной способности реального стареющего сурика.
Спектрорадиометр PR705 со стандартной доской, произведенный компанией American Photo Research, использовался для измерения спектральной отражательной способности реального стареющего сурика в фресках Дуньхуана, и фактическая измеренная рабочая сцена показана на рисунке 10.Вставка на рисунке 10 представляет геометрические условия освещения и измерения. Точки, измеренные спектрорадиометром PR705, были отмечены на рисунке 11. Измеренная спектральная отражательная способность пяти отмеченных точек была представлена на рисунке 12.

-длины волны выше 700 нм, эффективный диапазон длин волн точек выборки был ограничен до 400~700 нм, как показано на рисунке 12.Можно видеть, что существует очень сильное сходство между формами спектральной отражательной способности реального стареющего сурика и двух приведенных выше экспериментальных образцов. Распределение оттенков красных свинцовых точек реального старения также хорошо согласуется с линейной моделью с наклоном, точкой пересечения и значением, равным 0,9692, 0,5621 и 0,9597. На основании построенной спектральной модели обесцвечивания имитируемая степень старения пяти точек реального старения сурика была рассчитана как 0.8028%, 31,4346%, 5,2151%, 9,7909% и 73,4961% с использованием модели обратного спектрального обесцвечивания.
После определения степени старения спектральная отражательная способность пяти точек была предсказана с использованием предложенной модели спектрального обесцвечивания, как показано на рис. 13 штрихпунктирной линией. Точность предсказания также оценивалась по показателям спектральной среднеквадратичной ошибки, спектрального коэффициента согласия и цветового различия DE ₀₀. Предсказанные результаты пяти точек приведены в Таблице 8.Средняя спектральная среднеквадратическая ошибка и цветовая разница DE ₀₀ составляют 1,21% и 2,64 соответственно. Средний коэффициент спектрального согласия высок и достигает 99,75%. Предсказанные результаты показали, что построенная спектральная модель обесцвечивания может хорошо предсказать спектральную отражательную способность реального стареющего сурика в фресках Дуньхуана на основе смоделированной степени старения. Можно сделать вывод, что построенная спектральная модель обесцвечивания сурика может хорошо работать при определении степени старения сурика в древних фресках и воспроизведении спектральных данных для конкретной степени старения.
+
Номер точки RMS (%) DE ₀₀ ДФГ (%)
1 1,50 1,99 99.93
2 1.30 3.24 99.59 99.59
3 1,28 2.61 99.88
4 1.14 2,87 99,86
5 0,81 2,48 99,47
Среднее 1,21 2,64 99,75

4. Заключение
Спектральная модель обесцвечивания стареющего сурика на фресках Дуньхуана была предварительно построена для определения степени старения сурика и воспроизведения спектральной отражательной способности на основе теста на старение и имитации эксперимента по деградации.Охарактеризованы химические и физические свойства свинцового сурика в процессе его старения в условиях старения, где установлено превращение сурика в двуокись свинца и увеличение количества мельчайших частиц в окрашенном слое, подвергающемся процессу старения. Были проанализированы спектральная отражательная способность и цветность стареющего сурика, и была построена спектральная модель обесцвечивания для описания процесса старения сурика. Результаты испытаний показывают, что построенная спектральная модель обесцвечивания может быть хорошо применена для расчета степени старения и прогнозирования спектральной отражательной способности свинцового сурика в фресках Дуньхуана.На основе построенной спектральной модели обесцвечивания виртуальное восстановление цвета потемневших росписей, окрашенных суриком, будет более точным и научным.
Конкурирующие интересы
Авторы заявляют об отсутствии конкурирующих интересов в отношении публикации статьи.
Благодарности
Эта работа была поддержана Национальной программой фундаментальных исследований Китая (Программа 973) (грант № 2012CB725302) и Национальным фондом естественных наук Китая (грант № .61275172 и 61575147).
Maimeri Artisti Цвет масла — красный ведущий оттенок, 60 мл трубки
Информация о пигментах
Этот цвет содержит следующие пигменты:
PO43-Perinone Orange
PV19-Quinacridone Violet
пигментное имя
PO43-перинон оранжевый
Тип пигмента
кубовый, антрахинон
Химическая формула
C26h22N4O2
Свойства
Перинон Оранжевый — сильный, чистый красновато-оранжевый пигмент, классифицируемый как кубовый пигмент.Имеет среднее время высыхания.
Стойкость
Perinone Orange обладает отличной светостойкостью и атмосферостойкостью.
Токсичность
Perinone Orange не считается токсичным.
История
Перинон оранжевый часто используется в пластмассах и винилах, автомобильных покрытиях и печатных красках. Его высокая стоимость ограничивает его применение для продуктов, для которых важны превосходная светостойкость и устойчивость к атмосферным воздействиям. В текстиле он используется в синтетических тканях, которые должны выдерживать суровые условия, например, в палатках и навесах.
Имя пигмента
PV19-Quinacridone Violet
пигментный тип
органический синтетический, химикат
Химическая формула
CHINACRIDONE
C20H22N2O2
C20H22N2O2
Свойства
Quinacridone Red — это высокая производительность, прозрачный пигмент со средним временем сушки и неровной диспергией . Это другое название хинакридона фиолетового (PV19) и хинакридона красного (PR192). В целом хинакридоновые пигменты имеют относительно низкую красящую способность. По этой причине хинакридоновые красители часто дороги, поскольку в рецептуре требуется больше пигмента.
Стойкость
Quinacridone Violet обладает превосходной светостойкостью и считается самым светостойким органическим пигментом в этом диапазоне оттенков.
Токсичность
Хинакридон Фиолетовый не представляет острой опасности. Чрезмерное воздействие хинакридоновых пигментов может вызвать раздражение кожи. Пигменты хиникридона содержат соединение, вызывающее раздражение кожи, глаз и дыхательных путей.
История
Хотя соединения хинакридона стали известны в конце 19-го века, методы их производства, позволяющие использовать их в качестве коммерческих пигментов, появились только в 1950-х годах.
No related posts.
Предыдущая статьяКак сделать камыш своими руками: Как сделать камыши из бумаги? Простая идея для детей Следующая статья Кнопочный выключатель на схеме: 404 - несуществующая страница
Добавить комментарий Отменить ответ
Ваш адрес email не будет опубликован.
Комментарий
Имя
Email
Сайт

Рубрики
Декор
Дом
Имитация
Квартира
Кровля
Крыша
Отделка
Пол
Проводка
Ремонт
Своими руками
Стены
Разное
© 2019 «ВсеНовостройкиКазани.рф» Проект интернет-буржуя Андрея Рябых, издатель Медиа Картель

Карта сайта