Цвет для чайников. Обширное руководство для начинающих. | by Anton Guk
Эта статья основана на книге “Искусство цвета” Иоханнеса Иттена и еще бесчисленном количестве различных статей о теории цвета. Тут я попытался сделать “обезжиренную” версию этих знаний, для более легкого понимания материала. Статья подойдет не только дизайнерам, но и всем людям, которые хотят научится понимать и работать с цветом. В статье вы узнаете о физических свойствах цвета, почему мы воспринимаем его таким, что он может значить и как составлять гармоничные схемы.
Дисперсия света
Исаак Ньютон один из первых кто смог разложить белый солнечный свет на цветовой спектр — позднее это назвали “Дисперсией света”.
Опыт заключался в следующем: он пропускал солнечный свет через призму. В ней луч света расслаивался на цвета и выводился на экран.
Обложка альбома группы Pink Floyd “Dark Side of the Moon», отображающая дисперсию света.Цвета которые выводились называются спектральными или проще — чистые цвета.
Это красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый.
Интересный факт, оказывается, количество цветов в радуге, зависит от страны проживания. Жители Китая считают, что в радуге пять цветов. Для жителей США типичным ответом будет шесть цветов, в то время как жители России насчитывают их семь (+голубой). На самом деле в радуге собран весь спектр, но мы можем увидеть только некоторые из них.
Если все эти цвета пропустить обратно через собирательную призму, то мы опять получим белый цвет.
Дополнительные цвета
Если мы соберем красный + оранжевый + желтый в один цвет, и зеленый + синий + фиолетовый в другой, а потом смешаем два получившихся цвета то получим белый.
(красный + оранжевый + желтый) + (зеленый + синий + фиолетовый) = белый
Даже если мы смешаем только отдельные противоположные цвета красный + зеленый, оранжевый + синий, желтый + фиолетовый то в результате получим белый.
Два цвета, объединение которых даёт нам белый цвет, называются дополнительными цветами.
Пример: Если мы удалим из спектра один цвет, к примеру красный и с помощью линзы соберем оставшееся цвета: оранжевый + жёлтый + зеленый + синий + фиолетовый, то результатом у нас будет зеленый цвет. Потому что зеленый является дополнительным цветом по отношению к удалённому нами красному. Почему именно такие соотношения “зеленый — красный” расписано ниже.
Вычитаемые цвета
Если перед лучом света поставить фильтр который пропускает только синий цвет, а за ним фильтр пропускающий только красный цвет, то оба фильтра вместе не пропустят свет и дадут чёрный цвет или темноту. Потому что синий фильтр пропускает только синий цвет, а красный фильтр в свою очередь поглощает все, кроме красного (который уже был поглощен синим фильтром).
Поглощаемые в физическом эксперименте цвета называются также вычитаемыми.
Параметры цвета
- Тон / Hue — это то, что мы имеем в виду, говоря «цвет». Синий, красный, зеленый, оранжевый, фиолетовый и тд.
- Насыщенность / Saturation — параметр цвета, характеризующий степень чистоты цветового тона.
- Яркость / Brightness — обозначает степень отличия цвета от белого или черного.
Что такое RGB, CMYK, HEX и чем они отличаются
RGB (Red, Green, Blue) — аддитивная (сложение) цветовая модель. Основные цвета которой красный, зеленый и синий. Это значит, что при сложении всех цветов у нас получится белый. Такая модель используется во всех электронных устройствах. Записывается в виде: rgb(0,0,0), каждый из цветов может варьироваться от 0 до 255 включительно, где (0,0,0) — черный цвет, (255,255,255) — белый. Дополнительно может добавляться четвертый параметр — аlpha канал, который означает насколько прозрачен цвет. Alpha канал может принимать значения от 0 до 1, к примеру rgba(31,104,2, 0.8).
HEX — это RGB в шестнадцатеричной системе. Выглядит таким образом #102945, первые две цифры отвечают за красный цвет, вторые за зеленый и третьи за синий.
Каждый символ может принимать значения: 0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,a,b,c,d,e,f. Где #000000 — черный цвет, а #ffffff — белый.
CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Key color) — субтрактивная (вычитание) схема формирования цвета. Состоит из голубого, пурпурного, жёлтого и ключевого — черного цвета. Эта модель используется в полиграфии при цветной печати. Бумага, как и все материалы, отражает свет, поэтому считают, какое количество света отразилось от поверхности. Несмотря на то, что чёрный цвет можно получать смешением в равной пропорции пурпурного, голубого и жёлтого красителей, по ряду причин (чистота цвета, переувлажнение бумаги, стоимость и др.) такой подход неудовлетворителен, поэтому используют отдельно черный цвет.
Почему мы видим цвета такими?
Световые волны сами по себе не имеют цвета. Цвет возникает лишь при восприятии этих волн человеческим глазом и мозгом.
Цвет предметов возникает, главным образом, в процессе поглощения волн.
Желтый сыр выглядит желтым потому, что он поглощает все остальные цвета светового луча и отражает только желтый. Когда мы говорим: «этот сыр желтый», то мы на самом деле имеем в виду, что молекулярный состав поверхности сыра таков, что он поглощает все световые лучи, кроме желтого. Сыр сам по себе не имеет никакого цвета, цвет создаётся при его освещении.
Если красная бумага (поверхность, поглощающая все лучи кроме красного) освещается зелёным светом, то бумага покажется нам чёрной, потому что зелёный цвет не содержит лучей, отвечающих красному цвету, которые могли быть отражены нашей бумагой.
Сам цвет не выражает нечего. Его содержание определяется контекстом. Значение цвета может быть определено только с помощью его отношения к другому цвету. Если изобразить светлую фигуру на белом фоне, и эту же фигуру на черном, то на белом фоне она кажется темнее, производя впечатление лёгкого нежного тепла. На чёрном же становится чрезвычайно светлым и приобретает холодный, агрессивный характер.
Согласно данным одного из исследований, персональные предпочтения, опыт, воспитание, культурные различия и контекст зачастую искажают эффект, который оказывают на нас отдельные цвета.
Пользователи не понимают нашего цветокодирования. Желтый значит «веселый» для вас, но для для других это может значить «не здоровый» или «блевотный». Каждый человек воспринимает цвета очень субъективно и зависит это только от его контекста. Он любит одни цвета, и ненавидит другие. И это в значительной степени непредсказуемо. Вы не сможете угадать.
Цвет не является вербальным или рациональным. Он контекстен и эмоционален. Цвет — сильный инструмент, но сам по себе он не имеет смысла.
Отличная статья про желтый цвет в кино, если вам хочется больше узнать на реальных примерах, о том как именно контекст влияет на значение цвета.
Когда люди говорят о цветовой гармонии они полагаются исключительно на субъективные чувства, в то время как понятие цветовой гармонии является объективной закономерностью.
Гармония — это равновесие, симметрия сил. Наши глаза требуют и поражают комплиментарные цвета (противоположные, дополнительные) создавая этим равновесие. Нейтральным цветом считается серый, наш глаз не создает с ним ни какого дополнительного цвета.
Для того что бы создавать гармоничные сочетания, были разработаны различные системы порядка цветов. Это цветовой круг и треугольники для цветов (изображение ниже). Противоположные цвета в этом круге являются дополнительными.
Цветовой круг по Иоханнесу Иттену (1961)Композиционные схемы
Для цветовой композиции важно количественное отношение цветов. Можно сделать общее заключение, что все пары дополнительных цветов, все сочетания цветов в двенадцатичастном цветовом круге, которые связаны друг с другом через равносторонние или равнобедренные треугольники, квадраты и прямоугольники, являются гармоничными. Эти фигуры можно вращать в пределах круга, все сочетания будут гармоничными.
Свет и цвет: основы основ / Хабр
Мы часто говорим о таком понятии как свет, источниках освещения, цвете изображений и объектов, но не совсем хорошо себе представляем, что такое свет и что такое цвет.
Пора разобраться с этими вопросами и перейти от представления к понимаю.Мы окружены
Осознаем мы этого или нет, но мы находимся в постоянном взаимодействии с окружающим миром и принимаем на себя воздействие различных факторов этого мира. Мы видим окружающее нас пространство, постоянно слышим звуки от различных источников, ощущаем тепло и холод, не замечаем, что пребываем под воздействием естественного радиационного фона, а также постоянно находимся в зоне излучения, которое исходит от огромного количества источников сигналов телеметрии, радио и электросвязи. Почти всё вокруг нас испускает электромагнитное излучение. Электромагнитное излучение — это электромагнитные волны, созданные различными излучающими объектами – заряженными частицами, атомами, молекулами. Волны характеризуются частотой следования, длинной, интенсивностью, а также рядом других характеристик. Вот вам просто ознакомительный пример. Тепло, исходящее от горящего костра – это электромагнитная волна, а точнее инфракрасное излучение, причем очень высокой интенсивности, мы его не видим, но можем почувствовать.
Врачи сделали рентгеновский снимок – облучили электромагнитными волнами, обладающими высокой проникающей способностью, но мы этих волн не ощутили и не увидели. То, что электрический ток и все приборы, которые работают под его действием, являются источниками электромагнитного излучения, вы все, конечно же, знаете. Но в этой статье я не стану рассказать вам теорию электромагнитного излучения и его физическую природу, я постараюсь более мене простым языком объяснить, что же такое видимый свет и как образуется цвет объектов, которые мы с вами видим. Я начал говорить про электромагнитные волны, чтобы сказать вам самое главное: Свет – это электромагнитная волна, которая испускается нагретым или находящимся в возбужденном состоянии веществом. В роли такого вещества может выступить солнце, лампа накаливания, светодиодный фонарик, пламя костра, различного рода химические реакции. Примеров может быть достаточно много, вы и сами можете привести их в гораздо большем количестве, чем я написал. Необходимо уточнить, что под понятием свет мы будем подразумевать видимый свет.
Всё выше сказанное можно представить в виде вот такой картинки (Рисунок 1).
Рисунок 1 – Место видимого излучения среди других видов электромагнитного излучения.
На Рисунке 1 видимое излучение представлено в виде шкалы, которая состоит из «смеси» различных цветов. Как вы уже догадались – это спектр. Через весь спектр (слева направо) проходит волнообразная линия (синусоидальная кривая) – это электромагнитная волна, которая отображает сущность света как электромагнитного излучения. Грубо говоря, любое излучение – есть волна. Рентгеновское, ионизирующее, радиоизлучение (радиоприемники, телевизионная связь) – не важно, все они являются электромагнитными волнами, только каждый вид излучения имеет разную длину этих волн. Синусоидальная кривая является всего лишь графическим представлением излучаемой энергии, которая изменяется во времени. Это математическое описание излучаемой энергии. На рисунке 1 вы также можете заметить, что изображенная волна как бы немного сжата в левом углу и расширена в правом.
Это говорит о том, что она имеет разную длину на различных участках. Длина волны – это расстояние между двумя её соседними вершинами. Видимое излучение (видимый свет) имеет длину волны, которая изменяется в пределах от 380 до 780nm (нанометров). Видимый свет — всего лишь звено одной очень длинной электромагнитной волны.
От света к цвету и обратно
Ещё со школы вы знаете, что если на пути луча солнечного света поставить стеклянную призму, то большая часть света пройдет через стекло, и вы сможете увидеть разноцветные полосы на другой стороне призмы. То есть изначально был солнечный свет — луч белого цвета, а после прохождения через призму разделился на 7 новых цветов. Это говорит о том, что белый свет состоит из этих семи цветов. Помните, я только что говорил, что видимый свет (видимое излучение) — это электромагнитная волна, так вот, те разноцветные полосы, которые получились после прохождения солнечного луча через призму – есть отдельные электромагнитные волны. То есть получаются 7 новых электромагнитных волн.
Смотрим на рисунок 2.
Рисунок 2 – Прохождение луча солнечного света через призму.
Каждая из волн имеет свою длину. Видите, вершины соседних волн не совпадают друг с другом: потому что красный цвет (красная волна) имеет длину примерно 625-740nm, оранжевый цвет (оранжевая волна) – примерно 590-625nm, синий цвет (синяя волна) – 435-500nm., не буду приводить цифры для остальных 4-х волн, суть, я думаю, вы поняли. Каждая волна – это излучаемая световая энергия, то есть красная волна излучает красный свет, оранжевая – оранжевый, зеленая – зеленый и т.д. Когда все семь волн излучаются одновременно, мы видим спектр цветов. Если математически сложить графики этих волн вместе, то мы получим исходный график электромагнитной волны видимого света – получим белый свет. Таким образом, можно сказать, что
Любое излучение можно представить в виде спектра, правда таких цветных линий в его составе не будет, потому, как человек не способен видеть другие типы излучений. Видимое излучение – это единственный вид излучений, который человек может видеть, потому-то это излучение и назвали – видимое. Однако сама по себе энергия определенной длины волны не имеет никакого цвета. Восприятие человеком электромагнитного излучения видимого диапазона спектра происходит благодаря тому, что в сетчатке глаза человека располагаются рецепторы, способные реагировать на это излучение.
Но только ли путем сложения семи основных цветов мы можем получить белый цвет? Отнюдь. В результате научных исследований и практических экспериментов было установлено, что все цвета, которые способен воспринимать человеческий глаз, можно получить смешиванием всего лишь трех основных цветов.
Три основных цвета: красный, зеленый, синий. Если с помощью смешивания этих трех цветов можно получить практически любой цвет, значит можно получить и белый цвет! Посмотрите на спектр, который был приведен на рисунке 2, на спектре четко просматриваются три цвета: красный, зеленый и синий. Именно эти цвета лежат в основе цветовой модели RGB (Red Green Blue).
Проверим как это работает на практике. Возьмем 3 источника света (прожектора) — красный, зеленый и синий. Каждый из этих прожекторов излучает только одну электромагнитную волну определенной длины. Красный – соответствует излучению электромагнитной волны длиной примерно 625-740nm (спектр луча состоит только из красного цвета), синий излучает волну длиной 435-500nm (спектр луча состоит только из синего цвета), зеленый – 500-565nm (в спектре луча только зеленый цвет). Три разных волны и больше ничего, нет никакого разноцветного спектра и дополнительных цветов. Теперь направим прожектора так, чтобы их лучи частично перекрывали друг друга, как показано на рисунке 3.
Рисунок 3 — Результат наложения красного, зеленого и синего цветов.
Посмотрите, в местах пересечения световых лучей друг с другом образовались новые световые лучи – новые цвета. Зеленый и красный образовали желтый, зеленый и синий – голубой, синий и красный — пурпурный. Таким образом, изменяя яркость световых лучей и комбинируя цвета можно получить большое многообразие цветовых тонов и оттенков цвета. Обратите внимание на центр пересечения зеленого, красного и синего цветов: в центре вы увидите белый цвет. Тот самый, о котором мы недавно говорили.
Рисунок 4 – Отсутствие светового излучения
Я как-то незаметно перехожу от понятия свет к понятию цвет и вам ничего не говорю.
Рисунки 5 и 6– Зависимость параметров цвета от источника излучения
Существуют основные характеристики цвета: цветовой тон (hue), яркость (Brightness), светлость (Lightness), насыщенность (Saturation).
Цветовой тон (hue)
– Это основная характеристика цвета, которая определяет его положение в спектре.
Вспомните наши 7 цветов радуги – это, иначе говоря, 7 цветовых тонов. Красный цветовой тон, оранжевый цветовой тон, зелёный цветовой тон, синий и т.д. Цветовых тонов может быть довольно много, 7 цветов радуги я привел просто в качестве примера. Следует отметить, что такие цвета как серый, белый, черный, а также оттенки этих цветов не относятся к понятию цветовой тон, так как являются результатом смешивания различных цветовых тонов.
Яркость (Brightness)
– Характеристика, которая показывает, насколько сильно излучается световая энергия того или иного цветового тона (красного, желтого, фиолетового и т.п.). А если она вообще не излучается? Если не излучается – значит, её нет, а нет энергии — нет света, а там где нет света, там черный цвет. Любой цвет при максимальном снижении яркости становится черным цветом. Например, цепочка снижения яркости красного цвета: красный — алый — бордовый — бурый — черный. Максимальное увеличение яркости, к примеру, того же красного цвета даст «максимально красный цвет».
Светлость (Lightness)
– Степень близости цвета (цветового тона) к белому. Любой цвет при максимальном увеличении светлости становится белым. Например: красный — малиновый — розовый — бледно-розовый — белый.
Насыщенность (Saturation)
– Степень близости цвета к серому цвету. Серый цвет является промежуточным цветом между белым и черным. Серый цвет образуется путем смешивания в
Такие характеристики цвета как цветовой тон (hue), яркость (Brightness), и насыщенность (Saturation) лежат в основе цветовой модели HSB (иначе называемая HCV).
Для того чтобы разобраться в этих характеристиках цвета, рассмотрим на рисунке 7 палитру цветов графического редактора Adobe Photoshop.
Рисунок 7 – Палитра цветов Adobe Photoshop
Если вы внимательно посмотрите на рисунок, то обнаружите маленький кружочек, который расположен в самом верхнем правом углу палитры. Этот кружочек показывает, какой цвет выбран на цветовой палитре, в нашем случае это красный. Начнем разбираться. Сначала посмотрим на числа и буквы, которые расположены в правой половине рисунка. Это параметры цветовой модели HSB. Самая верхняя буква – H (hue, цветовой тон). Он определяет положение цвета в спектре. Значение 0 градусов означает, что это самая верхняя (или нижняя) точка цветового круга – то есть это красный цвет. Круг разделен на 360 градусов, т.е. получается, в нем 360 цветовых тонов. Следующая буква – S (saturation, насыщенность). У нас указано значение 100% — это значит, что цвет будет «прижат» к правому краю цветовой палитры и имеет максимально возможную насыщенность.
У любого цвета в палитре есть свой шестнадцатиричный код, который определяет цвет. Есть замечательная статья Теория цвета в цифрах, в которой автор рассказывает как определять цвет по шестнадцатеричному коду.На рисунке вы также можете заметить перечеркнутые поля числовых значений с буквами «lab» и «CMYK». Это 2 цветовых пространства, по которым тоже можно характеризовать цвета, о них вообще отдельный разговор и на данном этапе незачем вникать в них пока не разберетесь с RGB.
Можете открыть цветовую палитру Adobe Photoshop и поэксперовать со значением цветов в полях RGB и HSB. Вы заметите, что изменение числовых значений в каналах R, G, и B приводит к изменению числовых значений в каналах H, S, B.
Цвет объектов
Пора поговорить о том, как так получается, что окружающие нас предметы принимают свой цвет, и почему он меняется при различном освещении этих предметов.
Объект можно увидеть, только если он отражает или пропускает свет. Если же объект почти полностью поглощает падающий свет, то объект принимает черный цвет.
А когда объект отражает почти весь падающий свет, он принимает белый цвет. Таким образом, можно сразу сделать вывод о том, что цвет объекта будет определяться количеством поглощенного и отраженного света, которым этот объект освещается. Способность отражать и поглощать свет определятся молекулярной структурой вещества, иначе говоря — физическими свойствами объекта. Цвет предмета «не заложен в нем от природы»! От природы в нем заложены физические свойства: отражать и поглощать.
Цвет объекта и цвет источника излучения неразрывно связаны между собой, и эта взаимосвязь описывается тремя условиями.
— Первое условие: Цвет объект может принимать только при наличии источника освещения. Если нет света, не будет и цвета! Красная краска в банке будет выглядит черной. В темной комнате мы не видим и не различаем цветов, потому что их нет. Будет черный цвет всего окружающего пространства и находящихся в нем предметов.
— Второе условие: Цвет объекта зависит от цвета источника освещения.
Если источник освещения красный светодиод, то все освещаемые этим светом объекты будут иметь только красные, черные и серые цвета.
— И наконец, Третье условие: Цвет объекта зависит от молекулярной структуры вещества, из которого состоит объект.
Зеленая трава выглядит для нас зеленой, потому что при освещении белым светом она поглощает красную и синюю волну спектра и отражает зеленую волну (Рисунок 8).
Рисунок 8 – Отражение зеленой волны спектра
Бананы на рисунке 9 выглядят желтыми, потому что они отражают волны, лежащие в желтой области спектра (желтую волну спектра) и поглощает все остальные волны спектра.
Рисунок 9 – Отражение желтой волны спектра
Собачка, та что изображена на рисунке 10 – белая. Белый цвет – результат отражения всех волн спектра.
Рисунок 10 – Отражение всех волн спектра
Цвет предмета – это цвет отраженной волны спектра. Вот так предметы приобретают видимый нами цвет.
В следующей статье речь пойдет о новой характеристике цвета — цветовой температуре.
Что такое свет, цвет и спектральные цвета
Как всякая волна, свет излучается и поглощается физическими телами. Свет излучается нагретыми или иначе находящимися в возбужденном состоянии телами и веществами.
Как физическое явление, Свет изучается в физике, в разделе оптика. Причем Свет это не одиночная волна с определенными характеристиками, а поток волн, разной длины и частоты.
Из школьного курса физики мы знаем, что как всякие другие волны, свет может быть разложен на составляющие его волны при помощи дифракционной решетки (дифракция) или при помощи призмы (дисперсия). После такого разложения мы получаем спектр волн разной длины, при этом большой участок этого спектра будет невидим человеческим глазом.
Дифракционный и дисперсионный спектры имеют некоторые различия.
Дифракция, это явление отклонения от прямолинейного направления движения волны при прохождении ее через препятствия (щель, отверстие, стержень), размер которого соизмеримы с длиной волны.
В случае дифракции, мы получаем картинку, имеющую несколько максимумов, не растянутую ни в какой из областей спектра (нормальный дифракционный спектр).
Нормальный дифракционный спектр равномерный во всех областях и располагается в порядке возрастания длин волн.
Дисперсия это физическое явление, связанное с распространением волн разной длины с разной скоростью в данном веществе. Коэффициент, полученный в результате таких опытов, называют коэффициентом преломления среды.
Дисперсионный спектр сильно сжат в области волн имеющих большую длину, и сильно растянут в области волн имеющих меньшую длину волны. Дисперсионный спектр располагается в порядке убывания длин волн.
Видимая часть спектра называется оптическим диапазоном спектра.
Цвет и спектральные цвета
Что такое цвет? Физика дает следующий ответ на этот вопрос: Цвет, это качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая на основании возникающего физиологического зрительного ощущения, и зависящая от ряда физических, физиологических и психологических факторов.
[1.1]
Индивидуальное восприятие цвета определяется его спектральным составом, а также цветовым и яркостным контрастом с окружающими источниками света и не светящимися объектами. [1.1]
В непрерывном световом спектре, в котором одни цвета плавно переходят в другие так, что определить точно границы каждого цвета и связь его с определенной длиной волны сложно принято различать следующие цвета в зависимости от длины волны [3.1]:
| № п/п | Название цвета |
|
Длина волны (нм) |
| От | До | ||
| 1 | Фиолетовый | 380 | 440 |
| 2 | Синий | 440 | 480 |
| 3 | Голубой | 480 | 510 |
| 4 | Зеленый | 510 | 550 |
| 5 | Желто-зеленый | 550 | 575 |
| 6 | Желтый | 575 | 585 |
| 7 | Оранжевый | 585 | 620 |
| 8 | Красный | 620 | 780 |
Диапазон волн от 0 нм до 380 нм, принято считать невидимым и называть ультрафиолетовой областью оптического излучения.
Диапазон волн от 780 нм до 1 мм, принято считать невидимым и называть инфракрасной областью оптического излучения.
Непрерывный оптический спектр
На рисунке 1 приведен главный максимум дифракционного цветового спектра.
Органы зрения живых существ воспринимают свет, отраженный от физических объектов и предметов. Цвет предмета, воспринимаемый органами зрения будет соответствовать длинам волн, отражаемых данными объектами. На пример, листва нам кажется зеленой по тому, что зеленую составляющую спектра лист отражает, а все другие составляющие, наоборот, поглощает. Или другой пример: апельсин оранжевый, по тому, что именно оранжевая составляющая светового спектра отражается апельсином.
Чувствительность органов зрения живых существ не постоянна в зоне видимого светового спектра. Для человека, на пример, на основании данных [3.2] чувствительность органов зрения приведена на Рисунке 2.
Спектральная чувствительность палочкового зрения (рисунок 2, кривая 2 — глаз адаптирован к ночным яркостям) характеризует работу глаза при столь малом количестве света, что его не хватает даже для частичного возбуждения колбочек. Кривая относительной спектральной чувствительности глаза имеет максимум на длине волны в 507 нм.
Для глаза, адаптированного к дневным яркостям V(λ) (рисунок 2, кривая 1), на длинах волн 510 нм и 610 нм характерно двукратное снижение чувствительности. Если же глаз адаптирован к ночным яркостям V’(λ) (рисунок 2, кривая 2), то снижение чувствительности в два раза наблюдается на длинах волн 455 нм. и 550 нм.
Рисунок 2. Относительная спектральная чувствительность глаза человека
Максимумы на кривых 1 и 2 на рисунке 2, равные единице, относительны. Дело в том, что палочковый аппарат ночного зрения человека намного чувствительнее, и для восприятия предельно малого светового сигнала (например, едва видимой точки на темном фоне) палочкам необходима примерно в пятьсот раз меньшая мощность, чем колбочкам.
При этом палочки, действующие при периферическом (боковом) зрении, не позволяют определить цвета точки, в то время как колбочки, фиксирующие точку при прямом зрении, дают возможность увидеть и ее цвет [3.3].
Кроме этого, чувствительность человеческого глаза неодинакова к разным цветовым компонентам света. Чувствительность максимальна при 555 нм (желто-зеленый свет) и сводится к минимуму при более длинных (красный свет) и коротких (синий свет) длинах волн. Чувствительность человеческого глаза к воздействию красного излучения (650 нм) составляет всего 10% от максимальной чувствительности. Иными словами, чтобы добиться ощущения той же яркости, что и у желто-зеленого света, интенсивность красного света должна быть в десять раз больше [4.1].
Если соединить видимые красный и синий диапазон спектра, то мы получим цветовой круг Рисунок 3. Цветовой круг это способ представления непрерывности цветовых переходов в видимой части спектра. Сектора круга окрашены в различные цветовые тона, размещенные в порядке расположения спектральных цветов, причем пурпурный цвет связывает крайние красный и фиолетовый цвета.
Рисунок 3. Цветовой круг и триады цветов, дающие при смешивании белый цвет.
Цветовой круг впервые был предложен Исааком Ньютоном в 1704 году. Цветовой круг имеет большое значение для понимания законов смешивания спектральных цветов. Так на пример, вершины треугольника, вписанного в цветовой круг, однозначно указывают на триады цветов, которые при смешивании дадут белый цвет.
Рисунок 4. Цветовое поле видимого спектра.
В общем случае, оттенки цветов получаемые при смешивании простых спектральных цветов представлены на Рисунке 4.
Не спектральные цвета и смешивание цвета
Для восприятия цвета очень важно такое явление, как метамерия, особенности глаза и психики. [1.2]. Метамерия, это свойство зрения, при котором свет различного спектрального состава может вызывать ощущение одинакового цвета. Иначе метамерией можно назвать восприятие двух окрашенных образцов одинаково окрашенными под одним источником освещения, но различно окрашенными под другим источником освещения.
Это можно объяснить разными спектральными характеристиками источников освещения и разными наполняющими цветами в красочных покрытиях рассматриваемых образцов.
Физиологически метамерия зрения основана на строении периферического отдела зрительного анализатора биологического объекта. В соответствии с теорией происхождения видов, предки человека получили органы зрения от рыб. Эта гипотеза получила в настоящее время, как множество подтверждений, так и не меньшее число опровержений.
У человека, как и у карпа, роль периферического отдела зрительного анализатора выполняет сетчатка, в которой за восприятие цвета отвечают особые клетки, называемые колбочками.
В общем случае, можно создать такие условия, при которых пучок оранжевого спектрального цвета, пучок оранжевого не спектрального цвета (полученный смешением желтого и красного спектральных цветов) и пучок пурпурного не спектрального цвета (полученный смешением синего и красного спектральных цветов) могут восприниматься зрительным анализатором наблюдателя, как пучки одинакового цвета.
Однако если пропустить эти три пучка через дисперсионную призму, то мы получим:
Для оранжевого спектрального цвета: одну полоску, соответствующую длине волны первичного светового пучка.
Для оранжевого не спектрального цвета (полученного смешением желтого и красного спектральных цветов): две полоски, соответствующие длинам волн составляющих желтого и красного спектральных цветов первичного светового пучка.
Для пурпурного не спектрального цвета (полученного смешением синего и красного спектральных цветов): две полоски, соответствующие длинам волн составляющих синего и красного спектральных цветов первичного светового пучка.
В общем случае, результирующие цвета получаемые при смешивании цветов иллюстрирует Рисунок 5.
Рисунок 5. Результирующие цвета, получаемые при смешивании спектральных цветов
Данное наблюдение представляется мне важным при создании цвета красителя для окрашивания насадки.
На сегодняшний день, существуют несколько теорий восприятия цвета. Пожалуй, самой распространенной из них является Трехкомпонентная теория, предложенная тремя авторами: М.В. Ломоносовым, Т. Юнгом и Г. Гельмгольцем. Согласно этой теории, в органе зрения человека существуют три цветоощущающих аппарата: красный, зеленый и синий. Каждый из них возбуждается в большей или меньшей степени, в зависимости от длины волны излучения. Затем возбуждения суммируются аналогично тому, как это происходит при суммируемом смешении цветов. Суммарное возбуждение ощущается человеком как тот или иной цвет. В своей работе «Цветовое зрение» авторы Л.Н. Миронова, И.Д. Григорьевич отмечают: «…Трехкомпонентная теория хорошо объясняет важнейшие закономерности цветового зрения: адаптацию, индукцию, цветовую слепоту, спектральную чувствительность глаза, зависимость цвета от яркости и другие, Однако, следует заметить, что в наше время известны факты, свидетельствующие о более сложной картине функционирования органа зрения.
..» [2.1].
Другой, очень распространенной и имеющей множество подтверждений, теорией является теория оппонентных цветов Э. Геринга. Геринг выдвинул предположение, что в колбочках сетчатки могут существовать три вида гипотетических веществ: бело-черные, красно-зеленые и желто-синие. Световой поток влечет их разрушение (одни световые лучи) с образованием белого, красного или желтого цветов или синтез (другие световые лучи) чорного, зеленого или синего цвета. Геринг предполагал, что имеются четыре основных цвета красный, желтый, зеленый и синий, и что они попарно связаны с помощью двух антагонистических механизмов зелено-красного механизма и желто-синего механизма. Постулировался также третий оппонентный механизм для ахроматически дополнительных цветов белого и черного. Из-за полярного характера восприятия этих цветов Геринг назвал эти цветовые пары «оппонентными цветами». Из его теории следует, что не может быть таких цветов, как зеленовато-красный и синевато-желтый. Таким образом, теория оппонентных цветов постулирует наличие антагонистических цветоспецифических нейронных механизмов.
Например, если такой нейрон возбуждается под действием зеленого светового стимула, то красный стимул должен вызывать его торможение. Предложенные Герингом оппонентные механизмы получили частичное подтверждение после того, как научились регистрировать активность нервных клеток, непосредственно связанных с рецепторами. Так, у некоторых позвоночных, обладающих цветовым зрением, были обнаружены красно-зеленые и желто-синие горизонтальные клетки. У клеток красно-зеленого канала мембранный потенциал покоя изменяется и клетка гиперполяризуется, если на ее рецептивное поле падает свет спектра 400-600 нм, и деполяризуется при подаче стимула с длиной волны больше 600 нм. Клетки желто-синего канала гиперполяризуются при действии света с длиной волны меньше 530 нм и деполяризуются в интервале 530-620 нм.
Множество проводимых исследований подтвердили предположения этих двух теорий, так например колбочки у приматов существуют всего трех типов: воспринимающие цвет в фиолетово-синей, зелено-жёлтой, в желто-красной частях спектра.
Каждый вид колбочек интегрирует поступающую лучистую энергию в довольно широком диапазоне длин волн, и диапазоны чувствительности трех видов колбочек перекрываются, различаясь лишь диаграммой величины чувствительности.
Человеческое зрение, таким образом, является трёхстимульным анализатором, то есть спектральные характеристики цвета выражаются всего в трех значениях. Если сравниваемые потоки излучения с разным спектральным составом производят на колбочки одинаковое действие, цвета воспринимаются как одинаковые.
В животном мире известны четырёх- и даже пятистимульные цветовые анализаторы, так что цвета, воспринимаемые человеком одинаковыми, животным могут казаться разными так, хищные птицы видят следы грызунов на тропинках к норам исключительно благодаря ультрафиолетовой люминисценции компонентов их мочи.
Характеристика органов зрения карпаКак уже говорилось выше, в соответствии с теорией происхождения видов, предок человека унаследовал органы зрения от низших позвоночных, или от рыб, что вызывает большое сомнение у некоторых, уважаемых в научных кругах, авторов [5]:
«.
..Если принять как факт, что цветовое зрение мы унаследовали от низших позвоночных (рыб), что доказывается анатомическим, физиологическим, химическим и структурным сходством строения сетчатки, то эволюцию цветового зрения следует изучать не на приматах, а начиная с рыб. Тогда рассуждения об эволюции цветового зрения от протонопии до тритонопии (С.В.Кравков) нельзя признать обоснованной. Ведь уже у карпа имеются все три типа колбочек и даже детекторов оппонентного типа, хотя и находятся эти детекторные клетки еще в самой сетчатке, а не в латеральном коленчатом теле, как у приматов и человека (Пэдхем Ч., Сондерс Ж., 1978). Хотя карп обладает повышенной чувствительностью в красно-оранжевой, а не зелено-желтой области спектра, диапазоны частот реагирования рецепторов карпа и человека почти не различаются по ширине.
Таким образом, эволюция цветового анализатора шла параллельно с развитием анатомических и функциональных отделов центральной нервной системы (промежуточного, среднего мозга, коры), по „вертикали“, а не в сторону дифференциации цветочувствительных клеток периферического отдела анализатора (колбочек сетчатки), по горизонтали.
Сохранение (даже небольшое расширение) диапазона чувствительности при усовершенствовании структуры цветового анализатора в ходе наземной эволюции высших позвоночных свидетельствует, что цвет играл существенную роль в их жизнедеятельности. Но только у той биологической линии, которая привела к возникновению человека. О центральном значении цветоразличения для человека свидетельствует хотя бы тот факт, что все 6,5 миллиона колбочек как у карпа, так и у человека, располагаются в фовеа-центральной зрительной ямке, области максимально четкого зрения …».
Далее автор делает вывод [5]: «…Итак, мы видели, что для видов, значительно уступающих человеку в психическом развитии (растения, насекомые, рыбы, пресмыкающиеся, птицы), цвет не отделим от функций размножения, питания и выживания, т.е. от всего биологического цикла …».
Из сказанного становится ясным, что максимум цветового восприятия карпа обыкновенного лежит в красно-оранжевой области светового спектра, что находит свое подтверждение в большом количестве работ других авторов.
Автор считает, что диапазон чувствительности в области видимого спектра карпа обыкновенного и человека почти не различается по ширине, что противоречит данным некоторых других источников.
Автор подчеркивает подобность строения органов зрения карпа и человека не только качественно: «…колбочки как у карпа, так и у человека располагаются в фовеа-центральной зрительной ямке» но и количественно: «все 6,5 миллиона колбочек как у карпа, так и у человека…».
Кроме этого, автор считает функцию распознания цвета, в частности карпом, не отделимой от функций размножения, питания и выживания, то есть от всего биологического цикла. Это пожалуй самый ценный для нас вывод, для нас — рыбаков, осуществляющих ловлю этой умной рыбы, маскируя насадку под привлекающую ее, рыбу, пищу.
Справедливости ради, нужно отметить, что в результате биофизических исследований органов зрения рыб, пресноводных, пресмыкающихся, приматов, человека, были получены другие, очень интересные факты, способные поставить под сомнение приведенные выше заключения.
Так на пример, в своей статье «О зрении животных», опубликованной в электронном журнале «LiveJournal» некий Евгений [6], приводит интересные факты, касающиеся возможностей органов зрения различных животных, птиц, рыб, ссылаясь на результаты научных исследований, опубликованные в научных изданиях. Так на пример, относительно золотых рыбок, относящихся к карповидным, Евгений пишет: «… 14. Золотые рыбки — тетрахроматы и видят длины волн от 300 нм (и даже ниже) до примерно 730 нм — то есть весь человеческий диапазон, плюс хороший кусок ультрафиолета, плюс пограничную с инфракрасным область… ». Ссылаясь на статью известных биологов Shozo Yohoyama, Huan Zhang, Z. Bernhard Radlwimmer, Nathan S. Blow «Adaptive Evolution of Color Vision of the Commoran Coclacanth (Latimeria Chalumnae)» [6.1], опубликованную в 26 марта 1999 года в Ню-Йорке, и перепечатанную журналом «Evolution» в мае 1999 года, Евгений пишет: «…15. Латимерия (целакант) — древняя, долгое время считавшаяся вымершей рыба, обитающая на глубине около 200 м.
Света там почти нет, а те его остатки, что все-таки туда просачиваются — исключительно синие. Тем не менее, она тоже обладает цветным зрением, с нашей точки зрения весьма уникальным. Латимерия — дихромат, но все богатство воспринимаемой ею гаммы укладывается, по нашим меркам, в почти неотличимые оттенки синего в узеньком диапазоне длин волн возле 480 нм. Максимумы цветового восприятия её рецепторов отстоят друг от друга всего на 7 нанометров: 478 и 485 нм. …». Относительно карпа обыкновенного, ссылаясь на статью [6.2] «The eyes of the common carp and Nile tilapia are sensitive to near-infrared» японских авторов Taro MATSUMOTO and Gunzo KAWAMURA, Евгений пишет: «…16. Обыкновенный карп может видеть в ближнем инфракрасном диапазоне (865 нм) — там же, где работают пульты управления телевизором и где рассеяние света в воде и воздухе существенно ниже».
Учитывая эти данные, мы можем усомниться в утверждении о равенстве ширины светового спектра воспринимаемого органами зрения карпа и человека.
Интересным представляется мнение А.М. Черноризова, высказанное им в его докторской диссертации на тему «Нейронные механизмы цветового зрения».
Проведя опыты на речном карпе, Carpio Cyprims L.; на 13 карпах in vivo (живых карпах) и более чем 200 карпах in vitro, и проанализировав другие, известные ему работы, автор пришел к заключению [7.1]: «…Исследование и моделирование процессов передачи информации о цвете в нейронных сетях зрительной системы является одной из главных задач психофизиологии цветовосприятия в рамках современной психофизиологии как науки о нейронных механизмах психических процессов и состояний. Адекватной экспериментальной моделью для этого является сетчатка глаза, которая по сложности строения и возможностям интегральной обработки параметров зрительных образов напоминает мозг (Jasper, Raynauld, 1975; Хьюбел, 1990). На уровне нервных элементов сетчатки осуществляется переход от кодирования цвета цо принципам трехкомпонентной теории Ломоносова-Юнга-Гельмгольца (слой фоторецепторов) к кодированию цвета по принципам теории оппонентных цветов Геринга (слой горизонтальных и биполярных клеток).
В сетчатке происходит формирование цветооппонентных („красно-зеленых“, RG-типа; „сине-желтых“, YB-типа) и ахроматических (нецветооппонентных „яркостных“, В-типа, и „темновых“, D-типа) нейронных систем, которые, по нашим данным, обладают разной функцией в процессе цветокодирования. …».
Далее автор отмечает [7.1]: «…В поведенческих опытах Wolf (1925) показано, что рыбы из одного с карпом семейства Cyprinidae могут различать до 20 различных цветов в диапазоне от 340 до 760 нм. При этом рыбы отличают пурпурный цвет (смесь синего и красного спектральных излучений) от любого другого цвета. Hamburger (1926) выявил существование дополнительных цветов для рыб {Phoxinus laevisAG, семейство Cyprinidae), а также способность отличать белый цвет от какого-либо спектрального цвета. Таким образом, всю гамму цветов для рыб, как и для человека, можно представить в виде замкнутой круговой диаграммы (круга Ньютона) (Herter, 1953). Herter (1953) констатировал явления одновременного и последовательного яркостного и цветового контрастов для цветового зрения рыб.
Horio (1938) в опытах на карпах показал, что при различении зрительных стимулов рыбы чаще ориентируются на цвет, чем на форму. Способность рыб, в частности, карпа, правильно оценивать цвет предметов независимо от условий освещения (константность восприятия цвета) продемонстрирована в поведенческих и Электрофизиологических исследованиях (Oyama, Jitsumori, 1974; Диментман и др., 1975; Максимова и др., 1975; Crawford et.al., 1990). Наконец, цветовое зрение рыб, как и у человека, трихроматично. На это указывают данные микроспектрофотометрических, нейрофизиологических и поведенческих экспериментов (для обзора см.: Измайлов и др., 1989).
Имеются данные о наличии в сетчатке костистых рыб фоторецепторов с пиком чувствительности в ультрафиолетовой области спектра (Neumeyer, Arnold, 1989). Не ясна роль этих рецепторов в цветовом зрении рыб ввиду того, что оптическая система камерного глаза этих животных не пропускает ультрафиолетовые лучи. Однако, имеются данные о влиянии активности рецепторов этого типа в различение цветов в синей области спектра (400-480 нм) (Neumeyer, Arnold, 1989).
У рыб и амфибий хорошо развита система ретино-тектальных зрительных проекций, что обусловливает сложный характер обработки цветового сигнала уже на уровне нейрональных структур сетчатки. В этой ситуации сетчатка этих животных может служить моделью для изучения принципов цветокодирования, реализуемых у приматов центральными отделами зрительного анализатора. …»
Подводя итог проведенным исследованиям, автор замечает [7.1]: «…Достоверность результатов достигалась большим объемом выборки и использованием современных статистических методов многомерного анализа (метрическое многомерное шкалирование). Представленные в работе данные получены в более чем 500 опытах на 26 моллюсках, 40 лягушках, 13 карпах in vivo и более чем 200 карпах in vitro. На изолированной сетчатке карпа внутриклеточно исследованы спектральные реакции 538 горизонтальных клеток и 45 биполярных клеток. …».
Анализируя приведенные выше исследования, с высокой степенью достоверности, можем предположить следующее:
Сетчатки глаза карпа и человека очень похожи по функционированию и строению, и «.
..по сложности строения и возможностям интегральной обработки параметров зрительных образов напоминают мозг…».
Имеются данные о наличии у рыб рецепторов, помогающих им различать цвета в области синего цвета, а также в значительном диапазоне инфракрасной зоны спектра.
Особое внимание нужно обратить на то, что максимальная активность нейронов мозга карпа зарегистрирована при раздражении его фоторецепторов пурпурным цветом, который является не спектральным цветом, а результатом суммирующего действия двух спектральных цветов: синего и красного.
Выводы1. Сетчатки глаза карпа и человека очень похожи по функционированию и строению, а по сложности строения и возможностям интегральной обработки параметров зрительных образов напоминают мозг.
2. Диапазон чувствительности в области видимого спектра органов зрения карпа и человека значительно различается по ширине, что дает карпу возможность видеть объекты в синей части спектра и в невидимой области инфракрасного цвета, предположительно до длин волн около 865 нм.
Это, в свою очередь, объясняет то, как карп может найти пищу в условиях практически полной темноты, например, ночью.
3. Максимум цветового восприятия карпа лежит в красно-оранжевой области светового спектра.
4. Максимальная активность нейронов мозга карпа зарегистрирована при раздражении его фоторецепторов пурпурным цветом, который является не спектральным цветом, а результатом суммирующего действия двух спектральных цветов: синего и красного.
5. Карп способен отличать белый спектральный цвет от какого-либо другого цвета.
6. Во время распознавания объекта, карп более склонен ориентироваться на цвет объекта, чем на его форму.
7. Функцию распознания цвета у карпа не отделима от функций размножения, питания и выживания, то есть от всего биологического цикла.
Заключение
Сделанные мною и приведенные выше, выводы, не претендуют на научную ценность и вполне могут быть ошибочными.
Но в своих экспериментах с окрашиванием насадок я придерживаюсь следующих, изложенных мною ниже правил.
Мои насадки имеют преимущественно оранжевый спектральный цвет, оранжевый не спектральный цвет, пурпурный не спектральный цвет и белый не спектральный цвет. Они обязательно яркие и отчетливо выделяются на фоне окружающих предметов.
Насадки дают обильное, легко различимое облако мути имеющее тот же цвет, что и насадка.
В свои насадки я пытаюсь включать энзимы, способные поднять температуру поверхности насадки, по сравнению с температурой окружающей среды, хотя бы на один градус. Это позволяет выделить насадку на фоне окружающих ее объектов (заставляет насадку светиться изнутри) и делает ее более привлекательной и легко распознаваемой рецепторами инфракрасного зрения зрительного аппарата рыбы.
Литература:
1. Википедия. Свободная энциклопедия.
1.1. Цвет: http://ru.
wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B2%D0%B5%D1%82
1.2. Метамерия: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D1%82%D0%B0 %D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%8F_(%D1%86%D0%B2%D0%B5%D1%82)
2. Л.Н. Миронова, И.Д. Григорьевич, «Цветовое зрение», 2004 — 2008 годы.
2.1. Трех компонентная теория восприятия цвета. http://www.mironovacolor.org/theory/color_vision/
3. А. Прядко «Система световых величин» http://rus.625-net.ru/625/2004/03/light.htm
3.1. Цвет и длина волны.
3.2. Чувствительность органов зрения человека.
3.3. Максимумы ночного и дневного зрения.
4. «Освещение теплиц. Освещение и люди.» http://www.lighting.philips.com/ru_ru/trends/light/lightandhumans.php?main=ru_ru&parent=ru_r…
5. П.В. Яньшин, «Семантика цветового образа. К вопросу о „биологической целесообразности“ цветового зрения», Провинциальная ментальность России в прошлом, настоящем и будущем.
Материалы III международной конференции по исторической психологии российского сознания. Ежегодник Российского психологического общества. Т. 3, вып. 2. Самара, СамГПУ, 1999. С. 200-217.
5.1. Взято по адресу: http://colormind.narod.ru/_private/YanshinOnColorSemantics.htm
6. Евгений, «О зрении животных», «LiveJournal» http://eugenebo.livejournal.com/45235.html
6.1. http://www.life.illinois.edu/ib/426/handouts/Yokoyama%20celacanth%20PNAS99.pdf
6.2. http://www3.interscience.wiley.com/journal/118658551/abstract?CRETRY=1&SRETRY=0 7. Черноризов Александр Михайлович. Нейронные механизмы цветового зрения : Дис. … д-ра психол. наук : 19.00.02 : Москва, 1999 227 c. РГБ ОД, 71:99-19/41-8
7.1. http://www.lib.ua-ru.net/diss/cont/124401.html
Автор: Саваченко Григорий
Статья с сайта http://www.sportfishing.ua
Состав белого сигнального огня №1 | Pyrohobby
Патент №2462443
Авторы: Резников М.
С, Абызов Н.З, Емельянов В.В, Сидоров А.И
Изобретение относится к области пиротехники, а более конкретно к пиротехническим составам на основе нитратов металлов, которые предназначены для образования цветного огня при реакции как минимум двух твердых веществ.
Уровень данной области техники характеризует пиротехнический состав белого огня, включающий барий азотнокислый, стронция азотнокислый, порошок алюминиево-магниевого сплава (металлическое горючее), окись магния и органическое горючее связующее — идитол, который вводят в виде 10-20%-го раствора в этиловом спирте, описанный в изобретении SU 390053, C06D 1/00, 1973 г.
Этот пиротехнический состав характеризуется повышенной удельной силой света и чистоты белого цвета пламени при горении, чему способствуют диспергированные порошки окиси магния и азотнокислого стронция.
Однако недостатком описанного пиротехнического состава белого огня является узкоцелевое назначение — пульсирующее горение, формируемое периодическими вспышками пламени, что ограничивает его применение в качестве сигнального состава белого огня при стабильном горении заряда из него.
Отмеченный недостаток исключен в пиротехническом составе белого огня, описанном в книге А.А.Шидловского «Основы пиротехники», Машиностроение, 1973 г., с.206-207, который содержит, мас.%: 56 нитрата бария, 11 нитрата калия, 6 фторида бария, 19 алюминия (металлическое горючее) и 8 серы, дополнительное горючее, технологический цементатор состава.
Сера как дополнительное горючее необходима для предотвращения образования в пламени монофторида бария и способствует генерированию свободного фтора для полного окисления продуктов химических реакций, чем увеличивает скорость горения состава.
По технической сущности и числу совпадающих признаков этот состав выбран в качестве наиболее близкого аналога предложенному пиротехническому составу белого сигнального огня.
При горении известного пиротехнического состава нитрат бария сообщает пламени зеленоватый оттенок, нитрат калия — розоватый; при совместном их присутствии в составе пламя получается не яркого белого цвета.
Последнее качество ограничивает функциональные возможности по использованию состава в качестве сигнального, устойчиво горящего относительно продолжительное время, хорошо видимого и различимого на удаленном расстоянии.
Кроме того, известный состав неэкологичен из-за высокого содержания в продуктах горения серы, которая в приземном слое атмосферы реакционно образует вредные вещества.
Технической задачей, на решение которой направлено настоящее изобретение, является усовершенствование пиротехнического состава белого огня для повышения его функциональности по назначению, при улучшении технологичности приготовления смеси и прессования из нее зарядов.
Требуемый технический результат достигается тем, что известный пиротехнический состав белого сигнального огня, включающий нитрат бария, нитрат калия, порошок металлического горючего и дополнительное горючее, согласно изобретению, содержит в качестве металлического горючего порошок алюминиево-магниевого сплава, канифоль сосновую как органическое горючее и дополнительно масло индустриальное, при следующем соотношении компонентов, мас.%:
Нитрат бария 62-68
Нитрат калия 12-14
Порошок алюминиево-магниевого сплава 17-19
Канифоль сосновая 2-3
Масло индустриальное 1-2
Отличительные признаки обеспечили стабильность горения пиротехнического состава белым пламенем, которое хорошо видимо и различимо на относительно большей дальности. При этом состав приготавливается простым смешиванием компонентов; из смеси прессуются плотные и механически прочные заряды.
Массовое соотношение азотнокислых бария и калия, а также относительная доля металлического горючего в структуре термической основы пиротехнического состава сохранены как оптимальные, сравнительно с прототипом. Но при этом в качестве металлического горючего в составе использован более эффективный порошок алюминиево-магниевого сплава, который обеспечил повышение скорости горения.
Суммарное содержание бария азотнокислого и калия азотнокислого в пиротехническом составе меньше 74 мас.% не обеспечивает заданных скорости и времени горения для более продолжительного времени свечения белого огня необходимой яркости.
Увеличение массовой доли вышеуказанных нитратов в сумме больше 82 мас.% приведет к нестабильному горению пиротехнического состава и вырождению его функционального назначения как сигнальный белый огонь из-за низкой различимости и видимости.
При содержании в пиротехническом составе порошка алюминиево-магниевого сплава (ПАМ-3 и ПАМ-4) меньше 17 мас.
% резко падает скорость горения, которое протекает нестабильно, вплоть до затухания.
При содержании в пиротехническом составе порошка алюминиево-магниевого сплава больше 19 мас.% не достигается заданного времени существования сигнала, что не удовлетворяет требованиям функциональности.
Канифоль сосновая марки А является хорошим цементатором, что повышает несущую прочность прессованных пиротехнических зарядов, в отличие от органического горючего связующего — идитола в известном составе.
При этом канифоль флегматизирует горение пиротехнического состава, снижая температуру, что сравнительно повышает время существования сигнала, то есть улучшает функциональность формируемого красного сигнала.
Содержание в пиротехническом составе канифоли менее 1 мас.% является недостаточным для заметного снижения скорости его горения, чтобы реально повысить время существования цветного сигнала.
При содержании в составе канифоли больше 3 мас.% возникает нестабильность горения заряда из-за сильной флегматизации его горения.
Введение в пиротехнический состав масла индустриального марки И-12А повышает технологичность приготовления пиротехнического состава за счет исключения пыления при смешивании мелкодисперсных порошковых компонентов и обеспечивает их равномерное распределение при прессовании за счет снижения внутреннего трения, что позволяет повысить удельные усилия прессования зарядов, имеющих стабильное горение.
При содержании в пиротехническом составе масла индустриального меньше 1 мас.% гарантированно не обеспечиваются вышеуказанные технологические и функциональные достоинства состава и прессованных зарядов из него
При содержании в пиротехническом составе масла индустриального больше 2 мас.% происходит недопустимая его экссудация.
Следовательно, каждый существенный признак необходим, а их совокупность в устойчивой взаимосвязи является достаточной для достижения новизны качества, неприсущей признакам в разобщенности, то есть поставленная в изобретении техническая задача решается не суммой эффектов, а новым сверхэффектом суммы признаков.
Количественное соотношение компонентов предложенного нового качественного состава было рассчитано по математической модели планирования эксперимента и нашло экспериментальное подтверждение по достижению более высоких показателей назначения, сравнительно с аналогами и штатными пиротехническими составами.
Проверка параметров пламенного цветного горения зарядов, спрессованных из пиротехнических составов различных рецептур, проводилась в идентичных условиях.
| Компоненты | Содержание компонентов, мас.% | |||||||||
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | |||||
| Нитрат бария | 62 | 62 | 65 | 66 | 68 | 70 | ||||
| Нитрат калия | 14 | 12 | 13 | 16 | 12 | 10 | ||||
| Порошок ПАМ | 19 | 21 | 18 | 17 | 15 | 15 | ||||
| Канифоль сосновая | 4 | 3 | 3 | 0,5 | 2 | 3 | ||||
| Масло индустриальное | 2 | 2 | 1 | 0,5 | 3 | 2 | ||||
В таблице приведены составы экспериментальных зарядов с характерным содержанием компонентов внутри предложенных диапазонов, на границах предельных значений и за этими границами.
Натурные испытания экспериментальных зарядов из пиротехнических составов белого сигнального огня показали, что требуемый уровень показателей назначения гарантированно и в полной мере достигается при горении образца №3, включающего компоненты, массовое содержание которых находится в пределах заявленных диапазонов. Горение этого пиротехнического состава обеспечивает заданные оптические и временные параметры сигнала, в частности стабильное яркое пламя белого цвета, различимое и видимое на дистанции, превышающей штатную на 30%, а дистанцию по прототипу — на 20%.
Из-за существенно сниженной скорости горения состава №1, в котором содержится избыток канифоли, достигнутой яркости белого сигнала недостаточно для его различимости на установленной дистанции.
Состав №2, в термической основе которого содержание металлического горючего больше оптимального, быстро сгорает, что ограничивает возможность его применения в качестве сигнального, так как время существования белого пламени мало.
Повышенное содержание в составе №4 нитрата калия, относительно доли нитрата бария (при суммарной их массе в термической основе, не превышающей заявленного количества) приводит к снижению качества сигнала, существующего в течение продолжительного времени горения заряда, что не удовлетворяет требования тактико-технического задания.
Кроме того, из-за недостаточного содержания масла индустриального в составе механическая прочность заряда ниже требуемой, а технологическая его переработка сопровождается пылением.
Состав №5 характеризуется недостаточной температурой горения, что приводит к ухудшению оптических свойств формируемого пламенного сигнала; при прессовании заряда происходит экссудация избытка масла в составе, что недопустимо по условиям эксплуатации.
Состав №6 принципиально непригоден в качестве заряда сигнального белого огня, так как в количественно несбалансированной его термической основе не обеспечивается полнота химического взаимодействия компонентов и, следовательно, при горении заряда не достигаются необходимые скорость и температура горения для получения яркого белого пламени.
Предложенный состав приготавливают и прессуют в заряды по принятой в пиротехнической промышленности технологии на действующем оборудовании.
Смешивание предварительно подготовленных (просушенных, измельченных и просеянных) порошковых компонентов пиротехнического состава мерными долями производят в лопастном смесителе типа 6ЛС в течение 5-10 минут до гомогенизации смеси.
Затем в приготовленную смесь сухих порошков добавляют 1-2 мас.% масла индустриального марки И-12А и перемешивают в течение 5 минут.
Приготовленный упруго-пластичный сыпучий, объемно дозируемый материал прессуют в пиротехнические заряды на гидравлических прессах с удельным давлением на треть ниже, чем в прототипе.
Натурные испытания опытных образцов пиротехнических зарядов показали рост на 20-30% дальности видимости и различимости белого сигнала.
Проведенный сопоставительный анализ существенных признаков предложенного технического решения с выявленными аналогами уровня техники, из которого изобретение явным образом не следует для специалиста по пиротехнике, показал, что оно неизвестно, а с учетом возможности серийного получения состава для сигнальных зарядов на действующем пиротехническом производстве можно сделать вывод о соответствии критериям патентоспособности.
Достигнутые показатели назначения пиротехнического состава позволяют рекомендовать его для промышленного изготовления зарядов белого сигнального огня с целью поставки потребителям.
ПИРОТЕХНИЧЕСКИЙ СОСТАВ БЕЛОГО СИГНАЛЬНОГО ОГНЯ
Изобретение относится к пиротехнике, а более конкретно к пиротехническим составам на основе нитратов металлов, которые предназначены для образования белого огня при химическом взаимодействии нескольких твердых веществ.
Уровень данной области техники характеризует пиротехнический состав белого огня, описанный в книге А.А. Шидловского, «Основы пиротехники», М., Машиностроение, 1973 г., с.206-207, который содержит (мас.%):
|
При горении состава нитрат бария сообщает пламени зеленоватый оттенок, нитрат калия — розоватый, а в сочетании с нитратом бария пламя получается неяркого белого цвета.
Сера, как дополнительное горючее к металлическому горючему состава, необходима для предотвращения образования в пламени монофторида бария и способствует генерированию свободного фтора для полного окисления продуктов химических реакций, чем увеличивается скорость горения состава.
Недостатком описанного пиротехнического состава являются ограниченные функциональные возможности по его использованию в качестве сигнального, так как не достигается необходимая чистота белого огня, пламя при горении заряда имеет ярко выраженный зеленоватый цвет, что не соответствует нормативно установленному колеру белого сигнала.
Кроме того, этот состав не обеспечивает при сгорании экологической безопасности из-за высокого содержания в продуктах горения фтора, который в приземном слое атмосферы реакционно образует вредные вещества.
Более совершенным является пиротехнический состав белого сигнального огня, описанный в патенте RU 2462443 C1, C06D 3/03, C06B 33/14, 2011 г., который по технической сущности и числу совпадающих признаков выбран в качестве наиболее близкого аналога предложенному.
Известный пиротехнический состав белого сигнального огня включает бинарный окислитель — нитрат бария и нитрат калия, металлическое горючее — порошок алюминиево-магниевого сплава, в качестве органического горючего связующего — канифоль сосновую и технологическую добавку — масло индустриальное, при следующем массовом соотношении компонентов:
|
Канифоль сосновая в составе служит цементатором смеси компонентов, обеспечивая повышенную несущую прочность уплотненных пиротехнических зарядов. При этом канифоль флегматизирует горение пиротехнического состава, что повышает время существования сигнала, то есть улучшает функциональность формируемого белого сигнала.
Содержание в известном пиротехническом составе масла индустриального марки И-12А обеспечивает технологичность его приготовления за счет исключения пыления при смешивании мелкодисперсных порошковых компонентов.
Недостатком известного пиротехнического состава является малое время существования и невыраженный по яркости цвет, что ограничивает его использование в качестве белого сигнального огня из-за неудовлетворительной дальности видимости и различимости.
Кроме того, этот состав характеризуется высокой чувствительностью к механическим воздействиям, что затрудняет переработку в серийном производстве.
Технической задачей, на решение которой направлено настоящее изобретение, является повышение показателей назначения технологичного пиротехнического состава белого сигнального огня по контрастности цвета и продолжительности существования.
Требуемый технический результат достигается тем, что в известном пиротехническом составе белого сигнального огня, содержащем в качестве окислителя бинарную смесь, включающую нитрат калия, порошок алюминиево-магниевого сплава, цементатор и органическое горючее связующее, отличающийся тем, что бинарная смесь окислителей включает перхлорат калия и он дополнительно содержит тиомочевину, при этом в качестве цементатора использован хлорпарафин жидкий, а в качестве органического горючего — фенолформальдегидная смола, при следующем соотношении компонентов, мас.%:
|
Другой особенностью состава по изобретению является то, что он содержит порошок алюминиево-магниевого сплава, частицы которого не превышают 60 мкм.
Отличительные признаки предложенного технического решения обеспечили повышенное время существования контрастного белого сигнала, хорошо видимого и различимого на дистанции 16-20% дальше, чем по прототипу.
Соотношение компонентов термической основы состава (при снижении массовой доли окислителей и металлического горючего) в сторону превышения первых, сравнительно с прототипом, оптимизировано для снижения скорости горения функционального заряда в течение более продолжительного времени свечения продуктов горения белым цветом необходимой яркости для хорошей видимости и различимости сигнала на относительно большой дальности.
При содержании в предложенном пиротехническом составе бинарной смеси окислителей меньше 62 мас.%, в том числе: перхлората калия меньше 28 мас.%, а нитрата калия меньше 34 мас.%, не обеспечивается заданный уровень яркости свечения пламени, что снижает дальность видимости и различимости белого сигнального огня.
При содержании в предложенном пиротехническом составе бинарной смеси окислителей больше 71 мас.%, в том числе: перхлората калия больше 35 мас.%, а нитрата калия больше 36 мас.%, длительность существования сигнального огня сокращается до практически неприемлемой по ТТЗ.
Тиомочевина в предложенном пиротехническом составе служит в качестве катализатора горения, температуру и скорость которого определяет наличие и массовое содержание металлического горючего — порошка алюминиевого сплава.
При этом тиомочевина активизирует горение термической основы состава и служит при этом пламягасителем, предотвращая выгорание функциональных реагентов.
Скорость горения уплотненного заряда из пиротехнического состава, содержащего тиомочевину меньше 9 мас.%, а порошок алюминиево-магниевого сплава меньше 14 мас.%, недостаточная для формирования яркого сигнального огня выраженного белого цвета.
При содержании в пиротехническом составе тиомочевины больше 11 мас.%, а порошка алюминиево-магниевого сплава больше 15 мас.% время горения заряда сокращается до вспышки, которая не может служить в качестве сигнального огня длительного действия.
Использование порошка алюминиевого сплава фракционностью не выше 60 мкм увеличивает активную поверхность его частиц, более равномерно распределенных в объеме состава для лучшего химического взаимодействия с остальными компонентами, что позволяет снизить массу металлического горючего и, как следствие, температуру горения состава.
При этом обеспечивается при смешивании компонентов равномерное распределение металлического горючего, а при уплотнении состава, за счет снижения внутреннего трения, повышаются удельные усилия прессования зарядов, характеризующихся стабильным горением в течение более продолжительного времени.
Использование в пиротехническом составе по изобретению хлорпарафина жидкого в качестве функционального цементатора композиции, который при горении дополнительно поставляет в огневой форс свободный хлор, окрашивая его белым цветом, улучшает технологичность приготовления смеси, так как органическое связующее горючее — фенолформальдегидную смолу стало возможным вводить в форме порошка, без растворителя, который на финишных операциях необходимо удалять провяливанием смеси на лотках в течение длительного времени.
При содержании в составе хлорпарафина жидкого меньше 2 мас.% и фенолформальдегидной смолы меньше 6 мас.% не обеспечивается равномерное распределение компонентов в объеме, что служит причиной нестабильности его свойств и служебных характеристик заряда.
При содержании в составе хлорпарафина жидкого больше 3 мас.% и фенолформальдегидной смолы больше 7 мас.% резко снижается скорость горения заряда, что ухудшает качество формируемого сигнала.
Фенолформальдегидная смола, которая в составе является связующим, дополнительно служит органическим горючим, стабилизируя режим горения заряда.
Следовательно, каждый существенный признак необходим, а их совокупность в устойчивой взаимосвязи являются достаточными для достижения новизны качества, неприсущей признакам в разобщенности, то есть поставленная в изобретении техническая задача решена не суммой эффектов, а новым сверхэффектом суммы признаков.
Количественное соотношение компонентов предложенного пиротехнического состава белого сигнального огня рассчитано по математической модели планирования эксперимента и нашло подтверждение достижением показателей назначения при экспериментальном опробовании опытных образцов уплотненных зарядов.
С целью оптимизации количественного соотношения компонентов состава по изобретению были приготовлены композиции для испытаний, которые включали структурные элементы в пределах предложенного диапазона, в его середине и за границами оптимизированных значений необходимого минимального и максимального количества их массового содержания в составе.
Предложенная композиция приготавливается по принятой в пиротехнике технологии смешивания в штатном смесителе, куда помещают все порошковые компоненты и проводят смешивание в течение 10-15 минут, после чего в приготовленную смесь добавляют жидкий хлорпарафин, в котором предварительно распределен смешиванием порошок фенолформальдегидной смолы.
Приготовленный состав компонентов в массовом соотношении по изобретению дополнительно перемешивают в течение 15-20 минут до равномерного их распределения в объеме.
Затем приготовленную смесь выгружают в лотки и провяливают до содержания летучих не более 0,65 мас.%, после чего ее направляют на прессование зарядов заданных формы и размеров.
Натурные испытания опытных образцов зарядов полностью подтвердили достижение показателей назначения и пригодность использования в качестве сигналов белого огня.
Испытания опытных образцов зарядов из предложенного пиротехнического состава подтвердили эффективность и стабильность формирования белого сигнального огня, дальность видимости и различимости которого заметно увеличена, сравнительно с известным уровнем.
Проведенный сопоставительный анализ предложенного технического решения с выявленными аналогами уровня техники показал, что оно неизвестно и соответствует критерию «новизна» условий патентоспособности технических решений.
Техническая сущность изобретения в новой совокупности существенных признаков явным образом не следует для специалиста по пиротехнике, то есть предложенное сочетание компонентов в заявленном их массовом соотношении являются неочевидными.
Поэтому, с учетом возможности промышленного серийного изготовления пиротехнического состава белого сигнального огня на действующем оборудовании можно сделать вывод о соответствии изобретения условиям патентоспособности.
советы и рекомендации по смешиванию цветов
Ещё с детства все знают, как получить те или иные оттенки путем смешивания разноцветных красок. Но мало кто знает, как получить белый цвет и возможно ли это в принципе. Этот вопрос может возникнуть у начинающих художников и дизайнеров, заинтересовавшихся возможность получения нужных цветов.
На рынке лакокрасочных материалов представлен широчайший спектр разнообразных расцветок и оттенков. Не всегда получается подобрать окраску, максимально подходящую для конкретного задания. На помощь приходит комбинирование различных цветов для получения нужного тона или оттенка.
Цвета видимого спектра
Выделяется 4 основных цвета, комбинация которых может привести к созданию практически всей палитры:
- красный;
- зеленый;
- синий;
- белый.
Это основные цвета оптического спектра, входящие в диапазон видимого светового излучения. Отдельно стоит отметить желтый цвет, также являющийся базовым при получении большинства оттенков окраски.
На видео: как правильно смешивать цвета.
При изучении светового спектра с помощью увеличительного стекла, на экране компьютера или телевизора можно увидеть, что белый пиксель как бы состоит из разных оттенков. Благодаря этому эффекту многие стали думать, что при смешивании базовых цветов в любом случае получается белый цвет. При этом неважно, какой краситель используется для такого смешения.
Комбинирование и смешивание цветов видимого спектра
Довольно известный оптический эксперимент состоит в быстром раскручивании круга, секторально разделенного на 7 цветов в порядке расположения в радуге. Вращающийся диск, раскрашенный таким образом, визуально воспринимается как белый. Происходит превращение разноцветного круга в однотонный белый. Данный эффект применяется при наложении на телеэкране или мониторе основных составляющих спектра: красного, синего и зелёного.
Для получения белого тона используется комбинация разноцветного света. Результат в виде белого цвета получается из-за аддитивного смешения, то есть из-за «сложения» используемых оттенков. Получение новых цветов при смешивании красок осуществляется под воздействием противоположного принципа, субтрактивного смешения, когда расцветки подавляют друг друга.
Поэтому при печати на цифровом или струйном принтере невозможно получение по-настоящему белого фона. По умолчанию считается, что носитель, например, бумага или картон, имеет нужный тон и на соответствующий участок листа бумаги краситель попросту не наносится. Для печати непосредственно белого цвета используются специальные тонеры с соответствующим красителем.
Смешивание красящих составов
Комбинация красной, синей и зелёной красок дадут скорее оттенок, более близкий к контрастному чёрному или грязно-коричневому. Основные цвета просто поглотят друг друга. Даже получение бежевых тонов, максимально близких к желаемому, возможно только на основе замешивания белой краски с другими оттенками.
Это касается любых составов, будь то масляная краска, акварель или акрил. Смешивая разные оттенки, получить белую краску невозможно, а существующие отзывы о комбинировании основных цветов отталкиваются именно от наложения светового излучения, а не красящих составов. Чтобы понять, как сделать нужный колер, какие цвета смешать, чтобы получить тот или иной оттенок, следует внимательно изучить соответствующие таблицы производителя краски. От конкретного состава отдельного производителя зависит — какие краски нужно смешать чтобы получить нужный тон.
Не стоит гадать, какие цвета надо смешать, чтобы в результате из красок получилась белая. Если взять и перемешать основные тона, на выходе получится краска бурого, непонятного оттенка, которая, скорее всего, в работе будет не нужна.
Базовые цвета для красящих составов означают то, что остальные оттенки получаются на их основе. Получить сам основной цвет практически невозможно, поэтому белая, красная, синяя, зелёная и жёлтая краски должны содержаться в любой рабочей палитре. Получить практически любой оттенок путем смешивания только этих красок, более чем реально.
Правила смешивания цветов (1 видео)
Комнаты в светлых тонах (30 фото)
Что такое белый цемент состав и свойства белого цемента
Настоящая Политика конфиденциальности персональной информации (далее — Политика) действует в отношении всей информации, которую ООО «УФАСТРОЙСНАБ» (ОГРН: 1100280041443, ИНН: 0278174031, адрес регистрации: 450001, РБ,
г. Уфа, ул. Левченко, д. 2, оф.1) и/или его аффилированные лица, могут получить о пользователе во время использования им сайта http://ufastroysnab.ru/.
Использование сайта http://ufastroysnab.ru/ означает безоговорочное согласие пользователя с настоящей Политикой и указанными в ней условиями обработки его персональной информации; в случае несогласия с этими условиями пользователь должен воздержаться от использования данного ресурса.
- Персональная информация пользователей, которую получает и обрабатывает сайт http://ufastroysnab.ru/
1.1. В рамках настоящей Политики под «персональной информацией пользователя» понимаются:
1.1.1. Персональная информация, которую пользователь предоставляет о себе самостоятельно при оставлении заявки, совершении покупки, регистрации (создании учётной записи) или в ином процессе использования сайта.
1.1.2 Данные, которые автоматически передаются сайтом http://ufastroysnab.ru/ в процессе его использования с помощью установленного на устройстве пользователя программного обеспечения,том числе IP-адрес, информация из cookie, информация о браузере пользователя (или иной программе, с помощью которой осуществляется доступ к сайту), время доступа, адрес запрашиваемой страницы.
1.1.3. Данные, которые предоставляются сайту, в целях осуществления оказания услуг и/или продаже товара и/или предоставления иных ценностей для посетителей сайта, в соответствии с деятельностью настоящего ресурса:
— имя
— электронная почта
— номер телефона
1.2. Настоящая Политика применима только к сайту http://ufastroysnab.ru/ и не контролирует и не несет ответственность за сайты третьих лиц, на которые пользователь может перейти по ссылкам, доступным на сайте http http://ufastroysnab.ru/. На таких сайтах у пользователя может собираться или запрашиваться иная персональная информация, а также могут совершаться иные действия.
1.3. Сайт в общем случае не проверяет достоверность персональной информации, предоставляемой пользователями, и не осуществляет контроль за их дееспособностью. Однако сайт http://ufastroysnab.ru/ исходит из того, что пользователь предоставляет достоверную и достаточную персональную информацию по вопросам, предлагаемым в формах настоящего ресурса, и поддерживает эту информацию в актуальном состоянии.
- Цели сбора и обработки персональной информации пользователей
2.1. Сайт собирает и хранит только те персональные данные, которые необходимы для оказания услуг и/или продаже товара и/или предоставления иных ценностей для посетителей сайта http://ufastroysnab.ru/.
2.2. Персональную информацию пользователя можно использовать в следующих целях:
2.2.1 Связь с пользователем, в том числе направление уведомлений, запросов и информации, касающихся использования сайта, оказания услуг, а также обработка запросов и заявок от пользователя
- Условия обработки персональной информации пользователя и её передачи третьим лицам
3.1. Сайт http://ufastroysnab.ru/ хранит персональную информацию пользователей в соответствии с внутренними регламентами конкретных сервисов.
3.2. В отношении персональной информации пользователя сохраняется ее конфиденциальность, кроме случаев добровольного предоставления пользователем информации о себе для общего доступа неограниченному кругу лиц.
3.3. Сайт http://ufastroysnab.ru/ вправе передать персональную информацию пользователя третьим лицам в следующих случаях:
3.3.1. Пользователь выразил свое согласие на такие действия, путем согласия, выразившегося в предоставлении таких данных;
3.3.2. Передача необходима в рамках использования пользователем определенного сайта http://ufastroysnab.ru/, либо для предоставления товаров и/или оказания услуги пользователю;
3.3.3. Передача предусмотрена российским или иным применимым законодательством в рамках установленной законодательством процедуры;
3.3.4. В целях обеспечения возможности защиты прав и законных интересов сайта http://ufastroysnab.ru/ или третьих лиц в случаях, когда пользователь нарушает Пользовательское соглашение сайта http://ufastroysnab.ru/.
3.4. При обработке персональных данных пользователей сайт http://ufastroysnab.ru/ руководствуется Федеральным законом РФ «О персональных данных».
- Изменение пользователем персональной информации
4.1. Пользователь может в любой момент изменить (обновить, дополнить) предоставленную им персональную информацию или её часть, а также параметры её конфиденциальности, оставив заявление в адрес администрации сайта следующим способом:
Email: [email protected]
4.2. Пользователь может в любой момент, отозвать свое согласие на обработку персональных данных, оставив заявление в адрес администрации сайта следующим способом:
Email: [email protected]
- Меры, применяемые для защиты персональной информации пользователей
Сайт принимает необходимые и достаточные организационные и технические меры для защиты персональной информации пользователя от неправомерного или случайного доступа, уничтожения, изменения, блокирования, копирования, распространения, а также от иных неправомерных действий с ней третьих лиц.
- Изменение Политики конфиденциальности. Применимое законодательство
6.1. Сайт имеет право вносить изменения в настоящую Политику конфиденциальности. При внесении изменений в актуальной редакции указывается дата последнего обновления. Новая редакция Политики вступает в силу с момента ее размещения, если иное не предусмотрено новой редакцией Политики. Действующая редакция всегда находится на странице по адресу http://ufastroysnab.ru/
6.2. К настоящей Политике и отношениям между пользователем и Сайтом, возникающим в связи с применением Политики конфиденциальности, подлежит применению право Российской Федерации.
- Обратная связь. Вопросы и предложения
7.1. Все предложения или вопросы по поводу настоящей Политики следует направлять следующим способом:
Email: [email protected]
Композиция в бело-синем цвете Пита Мондриана
В 1915 году голландский кубист Пит Мондриан верил, что картины должны парить, как пики соборов.
Белая плоскость в пустом центре его композиции придавала цвету ощущение движения областей вокруг нее, и это стало обычным предметом его работ после 1921 года. Идея чистоты и гармонии Мондриана проявилась в его неопластическом выражении.Неопластик — это De Stijl, что означает «стиль».
Вертикальная композиция 1936 года в бело-синем цвете — один из его идеалистических взглядов на «новый пластик». Он не игнорирует основные черты внешнего вида или естественную форму и цвет, но он показывает свое собственное выражение через абстрактную форму и цвет.
Он сосредоточился на доминирующем белом, и с ограничением цветов существуют исчерпаемые средства символизации баланса.Каким бы минимальным ни был цвет, когда вертикальные линии проходят мимо горизонтальных, цвет все равно будет взаимодействовать со сложной тонкостью.
Мондриан по-другому рисовал свои квадраты и линии, когда сталкивался с суетой городской жизни. Неопластическое выражение звуков и энергий бульваров кубистом стало калейдоскопическим.
Картины, хотя и неподвижны, казались глазу движущимися, несмотря на его симметричный и асимметричный стиль.
Пит Мондриан решил представить мир, нарисовав то, как он видит современную реальность, как базовый вертикальный и горизонтальный элемент, который представлен двумя противоположными силами — положительным и отрицательным, женским и мужским, статическим и динамическим.
В конце своей жизни он размышлял о мире природы с новой энергией, вдохновленной абстрактными картинами Нью-Йорка.Он разработал новую технику для современного искусства, хотя он оставался верным своим теориям и формату, он использовал цветные квадраты и желтые линии. Его видения на холсте повлияли на все направления современного искусства, которые мы знаем сегодня.
Эллен Г. Уайт и ее навыки английской композиции: краткое содержание
, Эдуард К. Хангану, 23 января 2015 г .: Это гостевой блог на тему, интересующую многих адвентистов. Эдуард Хангану в настоящее время является адъюнктным преподавателем английского языка на факультете английского языка Университета Эвансвилля, Эвансвилл, Индиана.
Введение
Традиционная фольклорная и богословская литература адвентистов седьмого дня (АСД) часто указывала на «красивую» прозу Елены Уайт как на неоспоримое доказательство того, что многочисленные книги, статьи, брошюры и другие произведения, за которые она взяла кредит и которые были опубликованы под ее имя имеет нечеловеческое, а скорее «небесное» или «божественное» происхождение, потому что заявленный «уникальный» и «чудесный» английский язык, который определяет ее религиозную литературу, был передан ей через сверхчеловеческие видения и ангельские диктовки.
Однако некоторых читателей не слишком впечатлил язык ее публикаций, и они отмечают, что предложения, абзацы и главы, кажется, написаны напыщенной риторикой, которая, кажется, предназначена для того, чтобы произвести впечатление, ослепить и отвлечь, а не информировать убеждать. Автор, кажется, хочет навязать читателям определенную точку зрения — непроверяемое представление о том, что некоторый риторический формат в тексте доказывает сам по себе и без сомнения, что или кто создал документ.
Те, кто глубже изучил биографию писателя, также сталкиваются с загадкой, которую, кажется, трудно решить: как могла женщина с ограниченным или скорее отсутствующим формальным образованием публиковать книги, статьи, брошюры и другие материалы, которые, по-видимому, демонстрируют уровень выше среднего. Навыки английского сочинения, большой словарный запас, а также замечательная грамматическая правильность?
Хотя верно то, что Елена Уайт делала многочисленные, не основанные на фактах и неподтвержденные утверждения о своих «видениях» и той ангельской «страже», которая часто продиктовывала ее «божественное» содержание, такие фантастические утверждения все же не могут объяснить, как ее неграмотность и неразборчивые рукописные каракули стали «красивой прозой», которая продолжает удивлять и трепетать членов церкви АСД и убеждать их верить, что книги и статьи, которые она опубликовала под своим именем, даны ей Богом и содержат чистую и совершенную истину.
Это краткое обсуждение предназначено для обобщения навыков английского языка Еленой Уайт на основе информации, содержащейся в ее собственных автобиографических и личных комментариях, которые она делала в разные периоды своей жизни, а также на основе информации, содержащейся в биографической книге ее внука, Артура Л. Уайт , написала и предлагает некоторые возможные объяснения радикальной и неправдоподобной дистанции между несуществующими языковыми навыками Елены Уайт и хорошо написанными документами, которые были опубликованы от ее имени и за которые она взяла кредит.
Суммарные навыки английского языка Уайта
Когда она жила со своими родителями в Портленде, штат Мэн, Елена Уайт попала в аварию, которая радикально изменила ее жизнь. В то время ей было девять, и одноклассник ударил ее камнем по носу1. Из-за тяжелого состояния здоровья, которое последовало за травмой, «формальное образование Эллен резко оборвалось» 2. Она «мало ходила в школу, »3 и« казалось невозможным для [нее] изучать и запоминать то, что [она] узнала.»4 Она была настолько слаба, что« ее рука дрожала, так что [она] мало продвигалась в письме »5, и она« не могла продвинуться дальше простых копий грубым шрифтом »6. Из-за того, что она была настолько ослаблена, ее учителя рекомендовал ей бросить школу на время, пока она не восстановит свое здоровье7. Она так и не вернулась к формальному образованию, и данные свидетельствуют о том, что ее навыки английского языка никогда не развивались настолько, чтобы их хватило для публикации книг и статей.
Ей было 45 лет, когда она пожаловалась, что «[не была] учёной» 8, что она не могла «готовить [свои] собственные сочинения для прессы» 9, и что она хотела «стать учёным в [грамматике] наука.»10 Из-за ее неадекватных навыков ей было необходимо постоянно« получать помощь от мужа и других »11.« Пророк »даже настолько разочаровалась и разочаровалась в своих плохих редакционных навыках, что приняла решение:« Поэтому я сделаю это ». в настоящее время больше нет с ними [ее документов]. Я не ученый. Я не могу готовить свои собственные сочинения для печати. Пока я не смогу сделать это, я больше не буду писать ». 12
Артур Уайт упоминает, что «миссис Уайт всегда сожалела о том, что ее обучение было очень коротким, и поэтому ее знание технических правил письма было ограниченным.13 Когда она начала публиковаться, она попросила Джеймса Уайта «помочь ей подготовить ее [работу] технически к публикации» 14, и он «указал на слабые места в композиции и неправильную грамматику» 15. Елена Уайт подчеркивает тот факт, что ее муж исправил ее «грамматические ошибки» 16 и исключил «ненужное повторение» 17 из ее предложений и абзацев. Когда Джеймс Уайт «не мог уделить время техническому исправлению всех своих работ» 18, Эллен Уайт была вынуждена прибегнуть к помощи «помощников редактора» для выполнения той же работы, то есть «бремени внесения грамматических исправлений».19 Такая обширная редакционная работа была необходима, потому что часто ее предложения и абзацы не были «грамматически последовательными» 20 и часто страдали «неправильной компоновкой» 21 и «ненужным повторением» 22. Это произошло потому, что «она мало обращала внимания на правила». пунктуации, заглавных букв и орфографии »23 и« было много повторов и неправильная грамматическая конструкция [в ее абзацах] »24
Историк Рональд Грейбилл следующим образом резюмирует состояние неграмотности, которое характеризовало навыки композиции на английском языке Елены Уайт и определяло ее рукописные рукописи до того, как «помощники редактора» превратили эти каракули в «красивую» прозу, за которую Елена Уайт несправедливо взяла на себя кредит: С усилием , Миссис.Уайт умел аккуратно писать и составлять четкие предложения. В начале своей карьеры большинство писем писала она сама. Но имея редакторов, на которых можно было положиться, она уделяла все меньше и меньше внимания стилю, грамматике и почерку [курсив мой] 25. Обычно она писала очень поспешно и глубоко убежденно. Результатом был поток мыслей, не сдерживаемых условностями полных предложений и компактных абзацев. Роберт Пил сказал о миссис Эдди: «Некоторые тексты кажутся наплывом слов, как будто мысли писателя хлынули впереди ее пера.Предложения хаотичны, пунктуация нестабильна, цитаты неточны, значения неясны ».22 Эти слова можно применить и к Елене Уайт [курсив мой] 25.
Редакционные «Помощники» Елены Уайт
Поскольку навыки композиции у Елены Уайт были настолько минимальными и недостаточными, ей приходилось полагаться на тех, кого она любила называть «помощниками», «секретарями» или «помощниками редактора», которых нанимали для исправления и редактирования ее иногда плагиата страниц, абзацев и т. Д. глав, объедините этот плагиат в книги, статьи и брошюры и подготовьте документы для печати.Джерри Мун, заведующий кафедрой истории церкви в Университете Эндрюса, упоминает довольно неизвестный и любопытный факт, что «в течение своей жизни Елена Уайт наняла около 20 оплачиваемых и неоплачиваемых лиц, которые помогали ей в подготовке ее писем и рукописей для отправки по почте или публикации» 26. в то время как «в любой момент времени на ее издательском предприятии у Елены Уайт было бы от 6 до 12 сотрудников» 27.
ДокументMoon включает обширную информацию обо всех этих известных и малоизвестных «помощниках», «секретаршах» или «помощниках редактора».Информация, которую он предоставляет, включает их имена, время работы, «допуск» (степень свободы, которую эти люди имели «редактировать» и «улучшать» «рукописи» или «автографы» Елены Уайт) и их конкретные «описания работы» или каковы были их конкретные задания.
«Помощники редактора» Елены Уайт
Moon включает в эту категорию следующих «помощников»: Джеймс Уайт, Мэри Клаф, Мэри Келси Уайт, Джеймс Эдсон Уайт, W.C. Уайт, Мэриан Дэвис, Аделия Паттен, мисс Э.Дж. Бернхэм, мисс Сара Пек, мисс Мэгги Хэр, мистер Дорс Э. Робинсон, мисс Минни Хокинс, «сестра Тенни», мисс Фрэнсис Э. Болтон, миссис У. Ф. Колдуэлл и Чарльз К. Крислер. Из этих людей Джеймс Уайт, Мэри Келси Уайт, Джеймс Эдсон Уайт, W.C. Уайт, Мэриан Дэвис и мисс Фрэнсис Э. Болтон имели неограниченный допуск, то есть они могли заниматься плагиатом документов, выполнять тяжелое редактирование и готовить документы к публикации. Другие люди, которых упоминает Мун, имели ограниченное «редакционное» разрешение.Похоже, что их работа сводится к «копированию» (что бы это ни значило) и другим аналогичным основным видам деятельности28.
Редакционные «Консультанты» Елены Уайт
Мун также упоминает группу «консультантов», то есть людей, которых время от времени просили дать ей совет относительно материалов, которые она намеревалась опубликовать, или провести исследование для ее книг и других материалов. Среди них J.H. Ваггонер, Дж. Лафборо, Х. Камден Лейси, Эдвин Р. Палмер, Дж.Х. Келлог («пантеист») и доктор Дэвид Полсон, упомянутые в качестве консультантов, и У. Прескотт, упомянутый для исследования.29
Заключение
Свидетельства самой Елены Уайт и ее внука, Артура Л. Уайта, об отсутствии у нее формального образования и нарушениях навыков английского языка в течение всей ее жизни показывают, что Елена Уайт не обладала английским сочинением и грамматическими знаниями, необходимыми для ее организации. возможные идеи в плавные, последовательные и грамотные предложения, абзацы и главы, а также подготовить свои заметки и рукописи к публикации.
Учитывая обширную информацию о многочисленных и квалифицированных «помощниках редактора», которые использовались для «работы» над ее рукописями на протяжении всей ее писательской карьеры, наиболее разумное решение загадки и лучшее объяснение того, как неграмотная женщина могла составить грамотный и даже «красивый» текст, который заполняет многочисленные книги, статьи и письма, за которые она приписывалась, похоже, что не Елена Уайт написала эти документы и подготовила их для печати, а квалифицированные «редакционные статьи» помощники », которые работали на нее в издательском бизнесе, но так и не получили должного признания за свою работу.
Список литературы
1Артур Л. Уайт, «Эллен Г. Уайт: краткая биография». Получено 30 декабря 2014 г. с https://www.whiteestate.org/about/egwbio.asp.
2Идем.
3Элен Г. Уайт, «Очерки жизни Елены Г. Уайт» (Маунтин-Вью, Калифорния: издательская ассоциация Pacific Press, 1915), 18–19.
4Idem, 18-19.
5Idem, 18-19.
6Idem, 18-19.
7Idem, 18-19.
8Белое поместье. MR № 657-E.Г. Уайт не грамматист. Рукопись выпускает восьмой том [NOS. 526-663], стр. 448. Получено 30 декабря 2014 г. по адресу https://text.egwwritings.org/publication.php?pubtype=Book&bookCode=8MR&pagenumber=448
.9Идем.
10 Идем.
11J. Роберт Спэнглер (редактор), «Елена Уайт и литературная зависимость», Министерство, июнь 1980 г., 5.
12 Идем.
13Артур Л. Уайт, Эллен Уайт, Вестник Остатка (Публикации Эллен Дж. Уайт, 1956), 67-69.
14Идем.
15 Идем.
16 Идем.
17 Идем.
18 Идем.
19 Ид.
20 Идем.
21 Идем.
22 Идем.
23 Идем.
24 Идем.
25Рональд Д. Грейбилл, Сила пророчества: Елена Г. Уайт и женщины-основательницы религии девятнадцатого века (неопубликованная докторская диссертация). (Балтимор, Мэриленд: издательство Университета Джона Хопкинса, 1983), 191–192.
26 Джерри Мун (2004), «Эллен Дж.Использование Уайтом литературных помощников ». Получено 30 декабря 2014 г. с сайта www.andrews.edu/~jmoon/Documents/…/03.pdf, 1.
.27 Идем, 5.
28Idem, 4-7.
29 Идем, 7.
Как создавать великолепные черно-белые фотографии
Великолепные черно-белые фотографии создаются в два этапа. Второй из них — пост-обработка, и он очень важен. Но прежде чем вы дойдете до этого этапа, вы должны научиться видеть и компоновать фотографии в черно-белых тонах.Это так же важно, как и обработка — неважно, насколько вы креативны или умны в Lightroom или Photoshop, если изображение плохо скомпоновано или объект просто не подходит для черно-белого, тогда вам придется бороться чтобы сделать монохромное преобразование наполовину приличным, не говоря уже об отличном.
Я подумал, что вам будет интересно взглянуть на некоторые из моих любимых черно-белых фотографий и узнать, почему они работают с точки зрения композиции.
Деревянные лодки — Пуэрто-Айсен, Чили
Пуэрто-Айсен — небольшой портовый город на юго-западе Чили.Погода часто бывает холодной и невыносимой даже летом. Идет много дождей. Я бродил по окраине города, когда наткнулся на эти старые деревянные лодки. Изначально меня привлекла атмосфера сцены — шел мягкий дождь, а на исходной фотографии без кадра видны холмы на горизонте, исчезающие из-за мороси. Сцена работала в цвете (см. Ниже), но на этапе постобработки я также понял, что в монохромном режиме все получится красиво.
Причины, по которым изображение хорошо работает в черно-белом режиме:
- Тональный контраст: Лодки окрашены в светлые тона, а фон в основном состоит из темных тонов.Взгляд естественным образом притягивается к самой большой лодке в кадре, которая становится фокусом фотографии.
- Текстура: Выветрившиеся поверхности лодок и трава имеют красивую текстуру, которая, как правило, более эффективна в черно-белом цвете, чем в цвете. Это изображение не сработало бы так хорошо, если бы лодки были совершенно новыми.
- Линий: Положение лодок в сцене образует две диагональные линии. Первая движется снизу слева вверх вправо, а вторая линия, образованная гребной лодкой, создает вторую диагональную линию, которая пересекается с первой.Диагональные линии притягивают взгляд зрителя к фотографии и помогают придать композиции ощущение движения.
- Панорамное кадрирование: Я решил, что холмы вдали отвлекают, и обрезал фотографию, чтобы сосредоточить внимание на лодках. Это произошло в процессе постобработки и усилило композицию, сосредоточив внимание на лодках.
Часы Chair Mao — Шанхай, Китай
Я пошел на рынок антиквариата Dongtai Road в Шанхае, уличный рынок под открытым небом, состоящий из киосков и магазинов, где можно купить различные подлинные и поддельные предметы антиквариата, а также китчевые украшения и сувениры.Я нашел часы, которые предлагал этот продавец, довольно забавными. Я не хотел покупать часы, но попросил сфотографироваться. Ответ был положительным.
Почему изображение работает в черно-белом режиме:
- Сильное использование формы: Циферблат — круг. Он находится в центре композиции и доминирует над ней.
- Много текстуры. Текстуры часов и руки продавца очень сильные.
- Четкие диагональные линии. Пальцы продавца создают линии, которые привлекают взгляд зрителя от нижней части кадра. Я намеренно поместил фотографию в рамку так, чтобы пальцы проходили поперек кадра под углом, а не параллельно краям. Это создает более динамичную композицию.
- Простая композиция. Я подошел ближе, чтобы создать простую композицию, которая подчеркнула форму, линии и текстуру — доминирующие элементы фотографии. Еще одним преимуществом близкого расстояния и использования широкой диафрагмы было то, что фон стал не в фокусе, что избавляло от отвлекающих факторов.
Джон — Веллингтон, Новая Зеландия
Я связался с Джоном через Model Mayhem, и мы устроили портретную съемку. Настройка была простой — я использовал объектив 85 мм (с полнокадровой камерой) и широкую диафрагму f / 2,8, чтобы размыть фон. Портрет освещен естественным светом — Джон стоял под аркой, поэтому свет падал слева (камера справа).
Мужчины могут быть отличными объектами для черно-белых портретов, потому что нет необходимости ретушировать кожу.Черно-белое подчеркивает текстуру — текстура кожи может быть прекрасной вещью, которую не нужно (или, возможно, не нужно) ретушировать так часто, как некоторые думают.
Почему эта фотография работает в черно-белом режиме:
- Сильный зрительный контакт. Сила этого портрета в зрительном контакте. Джон смотрит прямо в камеру, что создает мощную связь со зрителем. Его лицо находится на одном уровне с камерой, поэтому я мог использовать широкую диафрагму, чтобы расфокусировать фон, сохраняя при этом оба глаза в фокусе.
- Текстура. Текстура кожи Джона, особенно в самых резких областях вокруг его глаз, прекрасно передается в черно-белом цвете. Фон расфокусирован и лишен текстуры, что создает контраст между резкими участками лица модели и сильно размытым фоном.
- Тональный контраст. Лицо модели более светлого тона, чем фон. Светлые тона притягивают взгляд, а тональный контраст здесь (в сочетании с сильным зрительным контактом) делает лицо модели центром композиции.Эффект побочного освещения, созданный при просьбе модели встать в арку, означает, что одна сторона его лица светлее другой. Это создает глубину, раскрывая форму лица.
Общие темы
Анализ этих фотографий — простое упражнение, но оно позволяет выявить несколько элементов, которые хорошо подходят для большинства черно-белых фотографий: текстура, линия, форма, тональный контраст и простая композиция. Когда вы находите объект, в котором сочетаются эти элементы, вы понимаете, что у вас есть потенциал для создания отличной черно-белой фотографии.
Как вы думаете, что важно для получения великолепных черно-белых фотографий? Сообщите нам об этом в комментариях. Я с нетерпением жду вашего мнения.
Примечание редактора: Недавно на этой неделе мы опубликовали серию статей с советами по черно-белой фотографии. Дополнительную информацию по этой теме см. Ниже .
Мастеринг композиции
Моя новая электронная книга Mastering Composition поможет вам научиться лучше видеть и компоновать фотографии.Он отправляет вас в путешествие за пределы правила третей, исследуя принципы композиции, которые вам необходимо понимать, чтобы создавать красивые изображения.
Черно-белая композиция
Что такого в записной книжке? Даже в колледже я любил получать лист школьных / классных материалов и видеть в списке «тетрадь сочинения».Каким-то образом запись в тетрадь для сочинения подняла бы мой уровень письма до уровня, которого никогда не видел спиральный блокнот (по крайней мере, я так думал). К тому же это было классно.Вы не можете написать «Бриджит + Томми» розовой ручкой на записной книжке; это строго для спиралей.
{ Если вам интересно, что «Томми» был К. Томасом Хауэллом, но вы могли знать его как Ponyboy . }
Anyhoo … печенье для записной книжки. Сделаем их. Вам понадобится:- прямоугольник сахарное печенье
- королевская глазурь , разделенная и тонированная AmeriColor Super Black и Bright White
- муфты и наконечники, №2, №1
- одноразовые пакеты для глазури
- бутылочек для отжима
- зубочистки
- наметочная кисть или большая (чистая) кисть
Оставшуюся черную глазурь разбавляйте водой понемногу, перемешивая силиконовым шпателем, пока он не приобретет консистенцию густой сироп. Вы захотите бросить «ленту» глазури обратно в миску. и он исчезнет при счете «тысяча один, одна тысяча» два. Четыре — слишком толстые, один — слишком тонкий. Счет на 2-3 — хорошо. Обложка влажным кухонным полотенцем и дайте постоять несколько минут.
Осторожно перемешайте силиконовым шпателем до образования больших пузырьков воздуха.Перелейте в бутылку для отжима.
Заполните контур разбавленной глазурью, проводя зубочисткой к краям и выдавливая большие пузырьки воздуха.Дайте печенье высохнуть не менее часа.
Разбавьте примерно половину белой глазури небольшим количеством воды, пока она не станет рыхлой, но не до такой степени, чтобы ее можно было заливать, как описано выше. С помощью наметочной кисти или большой кисти и пальцем смахните тонкую глазурь со щетины на черном печенье. На вашем столе будет беспорядок.Ничего страшного.{Это отличный способ избавиться от печенья Джексона Поллока. Ооо … это заставляет меня снова захотеть пойти на домашнее обучение и заняться историей искусств в печенье.}
Дайте печенье высохнуть хотя бы на один час. Вытри со стола.
Снова кончиком №2 проведите черным «переплетом» сбоку печенья. Используйте неразбавленную белую глазурь, чтобы обработать контур детали кончиком №2. Утончите оставшийся белый контур, как описано выше для обледенения, и залейте белый контур.Дайте печенье высохнуть не менее часа.
Поменяйте кончик черной глазури на №1 и настройте их как хотите … или оставьте поле пустым.
Дайте печенье высохнуть без крышки 6-8 часов или на ночь.
Что вам понравилось в списке школьных принадлежностей?
Жизнь Филиппы Шайлер, Кэтрин Талалай
Эта книга превосходна, и не только потому, что она о моей кузине. Автор прослеживает жизнь вундеркинда Гарлема — Филиппы Герцога Шайлер — от рождения до ее трагического конца.В промежутках мы видим ее почти каждый день от не по годам развитого вундеркинда, который умел читать музыку почти с самого начала, через свою раннюю славу и до своих обширных международных туров. Мы также можем проследить и восхититься разочарованием Филиппы в сильно изолированном «Первом мире», которое отвлекло ее от музыки
Эта книга превосходна, и не только потому, что она о моем двоюродном брате. Автор прослеживает жизнь вундеркинда Гарлема — Филиппы Герцога Шайлер — от рождения до ее трагического конца.В промежутках мы видим ее почти каждый день от не по годам развитого вундеркинда, который умел читать музыку почти с самого начала, через свою раннюю славу и до своих обширных международных туров. Мы также можем проследить и восхититься разочарованием Филиппы в сильно изолированном «Первом мире», который увел ее от музыки в мир журналистики ее отца, пионера чернокожих газет Джорджа Шайлера.
По общему признанию, это душераздирающее и радостное путешествие с взлетами и падениями, которое заканчивается большим вопросом «а что, если?». из-за неосторожных и совершенно ненужных выходок пилота армейского вертолета во Вьетнаме.
Но Талай представляет нам больше, чем историю Филиппы, и дает нам историю, стоящую за ней, которая необходима для лучшего понимания жизни Филиппы.
Мы можем увидеть биографию Джорджа Шайлера, хотя он был взрослым ветераном армии (1912-18), который был героем войны и оставил службу в качестве офицера, ради этой журналистской работы. Он представлен как очень консервативный человек, который внимательно следил за Х. Л. Менкеном (и неоднократно конфликтовал с У. Б. Дюбуа). Мы также видим его обширную работу по защите гражданских прав, много раз путешествуя по запросу NAACP на Глубокий Юг для расследования злоупотреблений и нарушений гражданских прав, путешествий, которые всегда подвергали его опасности и даже заставляли его смотреть в дуло полицейского оружия .
Джордж Шайлер считал, что для спасения мира и, что более важно, для того, чтобы Америка соответствовала своим идеалам, расы должны объединиться. Его союз с техасской светской львицей Джозефин Когделл, которая была белой, произвел Филиппу, хотя мы уже знаем, что эксперимент все еще продолжается.
Если в этой книге и есть недостаток, то это ограниченное происхождение матери Филиппы, Жозефины. Мы видим, что она вырастила Филиппу на строгой диете (сыроедение, включая мясо).Мы видим, что она так решительна с Филиппой в своем музыкальном воспитании, что Филиппа часто тосковала по Джорджу, который часто отсутствовал из-за своей журналистской деятельности.
О Жозефине до рождения Филиппы нам показывают ее роман с Джорджем, и это его начало. Мы знаем, что она подверглась остракизму со стороны своей семьи еще в Грэнбери, штат Техас (и, очевидно, до сих пор). Однако мы никогда не узнаем о ее воспитании, которое заставило бы ее избегать белого общества и вступить в отношения с чернокожим мужчиной в Гарлеме. Было бы неплохо узнать, как она пришла к идее сыроедения или почему она была так строга с Филиппой.
Увы, основная часть книги принадлежит Филиппе, которая помогла сломать так много расовых барьеров своей музыкой, выступая перед белой, черной и смешанной аудиторией во всем мире, получив признание белых политиков, опрошенную представителями белых и черная пресса, и перед ней соблазняются люди всех рас и вероисповеданий.
Легко взглянуть на современных двухрасовых суперзвезд — Дерека Джетера, Мэрайя Кэри, Жасмин Гай, Дженнифер Билс, Шемара Мура, Ленни Кравица — и увидеть, что они в большом долгу перед Филиппе.
Я очень рекомендую эту книгу.
Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie
Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.
Настройка вашего браузера для приема файлов cookie
Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:
- В вашем браузере отключены файлы cookie.Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
- Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, используйте кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
- Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
- Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie.Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
- Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с вашим системным администратором.
Почему этому сайту требуются файлы cookie?
Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.
Что сохраняется в файле cookie?
Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.
Как правило, в файле cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.
Семь способов улучшить черно-белые пейзажные фотографии
Одна из самых больших проблем, с которыми вы сталкиваетесь при создании черно-белых пейзажных фотографий, — это понимание того, как цветная сцена будет выглядеть черно-белой.
Раньше, когда я начинал заниматься фотографией, используя пленку, нужно было решать, будет ли фотография работать в черно-белом режиме без какой-либо обратной связи. Вам пришлось подождать, пока вы проявите пленку и сделаете контактный лист, чтобы увидеть, работает ли она.
Теперь обратная связь мгновенная. Просто установите цифровую камеру в монохромный режим и используйте формат Raw. При воспроизведении вы увидите свои изображения в черно-белом режиме. Тем не менее, поскольку вы использовали Raw, у вас все еще есть вся информация о цвете, если вы хотите ее использовать.
Камерыс электронными видоискателями еще более универсальны, потому что они обеспечивают черно-белое изображение в видоискателе. Это значительно упрощает визуализацию, поскольку вам не нужно гадать, как получится фотография.Ваша камера просто говорит вам.
Если ваша камера имеет режим Live View (как и большинство современных цифровых зеркальных фотоаппаратов), вы также можете использовать его для просмотра сцены в черно-белом режиме. Это полезно, если камера установлена на штативе, что нормально для пейзажной фотографии.
Теперь давайте посмотрим, как можно улучшить композицию черно-белых пейзажных фотографий.
1. Используйте технологию камеры, чтобы видеть в черно-белом
Технология продвинулась вперед, но элементы, составляющие хорошее черно-белое изображение, не изменились с тех пор, как Ансель Адамс странствовал по западу Америки со своей камерой обзора.Вам все еще нужно натренировать свой глаз, чтобы видеть в черно-белом цвете.
Можно сказать, что способность цифровой камеры снимать полноцветный файл (когда вы снимаете в формате Raw) является большим преимуществом цифрового изображения, и вы будете правы.
Но учтите: если вы используете пленочную камеру с черно-белой пленкой, то вы предпочитаете черно-белое изображение. Это заставляет вас думать, что вы должны создавать изображения, которые хорошо работают в монохромном режиме. Это заставляет вас игнорировать цвет и вместо этого смотреть на тональный контраст, линию, форму и текстуру.
Попробуйте воспроизвести этот образ мышления. Установите камеру в монохромный режим. Думайте черно-белым и забудьте о том, что ваша камера снимает полноцветные файлы.
Это немного похоже на изучение второго языка — настоящий прогресс наступает, когда вы начинаете думать на втором языке, а не думать по-английски и переводить.
То же самое и с черно-белой фотографией. Вам нужно научиться думать на языке монохромного.
Например, установив камеру в монохромный режим, я мог видеть, что белая лошадь на этой фотографии пейзажа выделялась на фоне.Мне не нужно было думать об этом, я просто видел это и сразу же начинал искать лучшую композицию. В этом преимущество работы в монохромном режиме.
2. Понять, как работает свет в черно-белой пейзажной фотографии
Использование черно-белого изображения для пейзажной фотографии дает вам большую свободу творчества. Не так важно находиться на месте в золотой час или в сумерки. Но это помогает, если да. Качество света в это время суток трудно превзойти.Всегда старайтесь попасть туда, если можете.
Работа в черно-белом режиме увеличивает время продуктивной работы. Золотой час — лучшее время для создания пейзажных фотографий. Но, в зависимости от предмета, вы также можете работать днем при более суровом освещении или в пасмурные дни. Но вы можете не работать в цвете, потому что качество света недостаточно хорошее.
«Видеть в черно-белом» — это научиться видеть формы, узоры и текстуры, встречающиеся в мире природы, и выстраивать композицию в соответствии с ними.
Это одна из причин, почему эта фотография, сделанная в Гранаде, Испания, работает.
Ярко светило южное испанское солнце, а пейзаж слегка подсвечивался. Но текстуры и формы интересны и создают сильную черно-белую композицию.
Было бы интересно побывать на месте на закате, когда солнце светит над дворцом Альгамбра, и, надеюсь, однажды у меня будет возможность сделать это.
Подробнее: Как использовать текстуру для улучшения черно-белых фотографий
3.Используйте тональный контраст в черно-белых пейзажных фотографиях
Еще один важный элемент — тональный контраст. Это достаточно простой композиционный прием, позволяющий сфотографировать светлый объект на темном фоне, и он особенно хорошо работает в черно-белом режиме. Взаимодействие светлых тонов с темными — вот что такое черно-белая фотография (не забывайте и об этих тонких серых тонах).
Мы уже видели, что фотография лошади в поле выше имеет сильный тональный контраст.Ваш взгляд направлен на лошадь, потому что она белая, а оттенки вокруг нее серые.
Это пейзажное фото имеет интересный тональный контраст между светлым небом, серым морем и более темным причалом.
Но играют роль и другие факторы. Бетонный причал имеет прочную форму и много текстуры. Фактура бетона контрастирует с гладким морем и безликим небом (фото сделано в тумане). Все это вместе создает сильную композицию.Они поддерживают друг друга. Ни один из них не работает изолированно.
4. Ищите строки
Line — еще один композиционный инструмент, который вы должны использовать всякий раз, когда можете. Учитывая, что большинство пейзажных фотографий делается с помощью широкоугольных объективов, существует большой потенциал для поиска и использования линий, как изогнутых, так и прямых, чтобы направить взгляд зрителя через фотографию от переднего плана до горизонта.
Линии не всегда очевидны. Вы видите линии на этой фотографии?
Я выделил их красным, чтобы вы могли понять, что я имею в виду.
Камни образуют линию, по которой взору открывается остров на горизонте. Структура скал треугольная, как и остров, так что у вас есть идея повторения формы. У вас есть контраст между фактурными камнями и гладким морем.
И еще есть тональный контраст между различными областями сцены (небо, далекие холмы, остров, скалы на переднем плане, море), который помогает глазу различать эти области.
Опять же, происходит ряд интересных вещей, которые вместе создают сильную композицию.
Присоединяйтесь к нашему бесплатному курсу 5 шагов к лучшей черно-белой фотографии по электронной почте !
Начните свое черно-белое путешествие по прямо сейчас. Получите пять бесплатных уроков плюс еженедельные советы и подсказки, когда вы подпишетесь на нашу рассылку новостей 🙂 Никакого спама, никогда!
5. Поиск остатка
Вам также следует подумать о балансе. Большинство пейзажных фотографий пытаются запечатлеть умиротворение и гармонию природного ландшафта. Вы должны убедиться, что элементы, которые вы включили в кадр, хорошо сбалансированы, чтобы выразить это чувство безмятежности.
Эта фотография дерева Ванака (новозеландские фотографы поймут, о чем я говорю) — хороший пример баланса. Полу-силуэт дерева уравновешивают окружающие серые тона. Горизонтальная рамка и упрощенная композиция подчеркивают умиротворенность сцены. Здесь не на что отвлекать взгляд.
Сделал фото под дождем. Дождь закрыл горы за деревом, упростив композицию и сделав ее сильнее. Это также побудило других фотографов уйти с места происшествия, чтобы я мог выбрать лучшее место для съемки.И все, что мне нужно, чтобы это произошло, — это зонт, чтобы держать камеру над камерой, чтобы она оставалась сухой.
6. Включите элементы переднего плана
Большинство пейзажных фотографий делается с помощью широкоугольных объективов. Это позволяет вам включить что-то интересное на передний план, что поможет лучше рассмотреть фотографию. Фотография выше со скалами — хороший тому пример.
Подробнее: Как добавить интерес переднего плана, чтобы сделать ваши пейзажные фотографии лучше
Вот еще один.Я сделал это фото в Астурии, Испания. Я добавил цветы на передний план, чтобы было что-то более интересное, чем голый камень. Это также помогает создать ощущение глубины, когда взгляд перемещается с переднего плана на утес и обратно.
7. Сохраняйте простоту композиции
Если есть одна концепция, которая связывает предыдущие вместе, так это простота. Чем больше вы работаете с простыми композициями (часто сложнее, чем кажется, особенно с широкоугольными объективами), тем легче становится увидеть форму, узор и текстуру, понять взаимосвязь между тонами, использовать линию, чтобы направлять зрителя через пейзаж, и посмотреть, сбалансировано ли фото или нет.
Вот пейзажное фото, которое я сделал в Кантабрии, Испания. Состав прост. Понятно, что скальные образования являются фокусом изображения. У них интересные формы. Есть контраст между фактурными каменными стеками и гладким морем. Включение горизонта создает ощущение расстояния и пространства. Все эти факторы вместе создают сильную композицию.
Заключение
Научиться видеть в черно-белом — это навык, которому легко научиться, если вы познакомитесь с некоторыми из строительных блоков композиции.
Мне нравится работать в черно-белом режиме и смотреть на мир в монохромном режиме через электронный видоискатель камеры. Удаление цвета позволяет легче увидеть линии, форму, тональный контраст и текстуру — важные элементы, которые вам нужно научиться использовать для создания четко составленных черно-белых пейзажных фотографий.
Следуйте семи советам из этой статьи, и я гарантирую, что ваши черно-белые пейзажные фотографии будут лучше.